在农家乐呆了三天，基本上就是在意大利乡下游荡，哪怕是小镇古城，也有气势恢宏的教堂广场，更有庄严肃穆的宗教雕像。

    总之跟现在国内才在粗制滥造的那种二不挂五城市雕塑，差别很大。

    万长生感觉自己就像是带着庙守的职责，来考察国外同行的先进经验，他现在很有点想把观音庙翻新重建几个大殿的想法。

    起码雕塑这玩意儿，完全可以开创一种新的佛像流派。

    这家伙的注意力真的就在这上面。

    反正吃的都是贾欢欢负责，怎么走住哪里是杜雯做功课，他只管开车行就是了。

    也是在这游荡的过程中，顺便去了处距离佛罗伦萨一百来公里的奥特莱斯，真正以物美价廉的优势，买了不少名牌箱包，基本上把空着手来的三人，都武装上了。

    当然万长生的想法是拿回去送人。

    他从来没这些用名牌货的习惯，虽然俩姑娘给他配了好几身衣服，但跟欧罗巴人种男性比身材长相，还是有点徒劳的。

    最后抵达佛罗伦萨，就相当于到了规划行程三角形的最下点，民国时期翻译成翡冷翠的冷艳高贵地方，依旧还是住在郊外，然后搭乘公交车前往。

    也就是在城乡结合部，才能看见点水泥盒子的建筑，城区里面一律都是老房子。

    杜雯帮万长生申请了三天的乌菲齐美术馆预约，甚至连美术馆外面哪里能吃到意大利肉夹馍，都帮万长生在手机上标注好，他只需要自己拿着速写本提前十五分钟抵达换票，然后排队入场参观。

    拥有十万件藏品的美术馆。

    相比平京那个皇宫博物院，里面十多万件藏品占了那么大面积，还大多是皇帝的生活用品私人玩意儿，这里十万件却浓缩集中在一栋四层楼建筑里。

    哪怕普通游客能看到的只是一部分，但也可见藏品密集度之大。

    达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香、波提切利、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、凡代克这些绘画史上的巨匠，都有作品在这里。

    杜雯还给万长生准备了一本美术馆参观指南，保证万长生在浩如烟海的藏品中，不至于昏了头。

    连走马观花的看一遍，一整天都吃紧，更别说还想仔细观摩了。

    对于画家来说，现场观摩原作有多么重要的意义呢，在中国就曾经发生过这么一个不大不小的事情。

    建国以后，有很长的时间内，国内艺术流派都受到前苏联影响，特别是油画，一直都有那种厚重的画风。

    很多画家体系都是跟着前苏联在学习，也带出了不少大师名家和名作。

    特别是风景画，一眼就能辨认出那种比较灰暗晦涩的风格。

    但直到九十年代甚至新世纪以后，终于有了更多机会到俄罗斯去看原迹，又或者从别的什么渠道接触到那些曾经的前苏联时期大师作品，才发现完全不是那么回事。

    仅仅就因为前苏联在印刷工业方面比欧美国家落后一截，建国后国内美术界看到的前苏联油画作品，都有不同程度的误差，基本上都是偏暗偏沉重。

    原以为前苏联画家们就是这种整体风格，什么都跟着前苏联学的阶段，就把这种调子定下来，以讹传讹的都当成是真了。

    其实原作鲜艳透亮的比比皆是。

    画画这个东西，就像杜雯曾经和万长生合租时候说过的，一点点灯光颜色影响，都会导致色彩区别很大。

    更别说印刷油墨的偏差了。

    所以在这方面连欧美国家都不敢说百分百保证还原本色，还是尽可能的看原作吧。

    不过，稍微了解下西方美术史，也大概能明白，有着几千年历史的西方艺术史就是一部描绘人体美，尤其是女性人体美的艺术史。

    这在乌菲齐美术馆更加体现得淋漓尽致。

    当万长生走进美术馆，放眼看去，哎哟喂！

    有婀娜多姿的，娇俏可人的，妩媚多情的，风姿绰约的，还有端庄典雅的。

    他还真是觉得玉体横陈，哪哪都是白花花的！

    好在周围的游客基本上都习以为常，或者说大部分是慕名而来的外行，看个热闹而已，所以万长生也能淡定的先看看那