轮法转动，时光飞快地往后倒退。在千年前的一天，同样有一个心怀着梦想的少年，在经历了无数的磨难与挫折之后，一次又一次的站在那花院的门口。

    一次又一次，无数的人匆匆从那路过，他的目光总是注视着这些匆匆来往的行人，或是走卒商贩，或者来往客商，又或是达官显贵。

    他在绿荫树下，观看这在来去匆匆，一笔一画的勾勒，或是渲染，或是描绘，总之把一切所能记录的，把一切所看到的，都记录在册。

    整整365天，跨过了一年四季，花开了又谢，他似乎毫不察觉。

    终于等到有一天，宋徽宗赵佶突发奇想，想要培养一批年轻有为的宫廷画师，王希孟被看中了，王希孟他很幸运，能够成为宋徽宗赵佶的学生这很不容易。

    山岭、坡岸、水际中，点缀亭台楼阁、茅居村舍。

    水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。画卷上景物繁多，设色匀净清丽，意境雄浑壮阔。

    这是我们现在所看到的“千里江山图，”

    古典画家，多半经岁月雕琢和打磨，画技才能超越矩度，自成一家。

    明清时，山水画家群体中，确定了白髯老人的独尊地位。晚清民初的黄宾虹、齐白石、张大千，更坐实了这种单一想象。但这幅名画的作者，却是年仅18岁的翩翩少年王希孟。

    注定是流派的开创者，注定要与众不同，也注定了命运多舛。王希孟的命运与北宋的命运紧密的联系在了一起，这个中国历史上最有名的书画家皇帝宋徽宗赵佶，不爱金银珠宝，只钟爱于字画。

    大宋，自开国以来，就注定了这是一个不平凡的朝代，与此前所有的朝代都不同，宋朝开创的是一个文人治世的天下。

    宋徽宗赵佶是一个在政治上了无建树的昏庸之君，不过宋徽宗赵佶的艺术修养很高，诗词、书法、绘画都造诣颇深，堪称一代艺术巨匠。

    宋徽宗赵佶一生爱书如命，收藏成癖，独创一代绝笔瘦金体，重视画院、优待画家，使得北宋的文化艺术一度达到了鼎盛时期。

    爱书如命是知识分子的通病，而要真正做到爱之“如命”，却不是寻常人能够做到的。

    《宋人遗事汇编》记载，靖康之变，金人攻破了汴京，到处抢掠财宝。宋徽宗看着自己平日乘坐的轿子被人抢走，自己宠爱有加的妃子被人掳去，都强作镇定，面不改色。但当听闻自己收藏的三屋子书画被金人洗劫一空时，他的心理防线彻底崩溃了，喟然叹气，心痛不已。

    《北狩行录》中还记载：据说有一次郑太后派人给徽宗送来十匹绢，本想给徽宗缝制几件换洗的衣服。可是正好遇到书贩子在叫卖王安石的《日录》，徽宗手头没钱，便拿起绢去换书。宁可不换新衣也要看书，可见他对书的痴迷。

    宋徽宗的书法不但在北宋的时候独步一时，而且他独创的瘦金体也流传至今，影响了一代代书法艺术家。

    宋徽宗的书法吸收了薛稷和黄庭坚的优点，而又不落窠臼，能够在前人书法艺术的基础上独辟蹊径，创造出一种前所未有的瘦金体。所谓瘦金体，主要特点在于笔势的飘逸，轻盈，但不纤细软弱，而是有如金石一般瘦劲，有骨气。有人称赞道：“笔势飘逸，如冲霄鹤影，高迈不凡;掠水燕翎，轻盈无迹，瘦劲而不纤，端整而不板”，形象地说出了瘦金体的特色。

    徽宗的书法作品流传今日的不多，但是我们仍然可以从其御笔题跋中，窥见其瘦金体独树一帜的风采。

    《牡丹帖》是徽宗瘦金体的代表作，全帖110字，潇洒飘逸，刚柔相济，结构和行笔都恰到好处。

    除了自创的瘦金体之外，徽宗的草书也可谓炉火纯青。流传至今的《草书千字文》就是徽宗草书的上乘代表，这一卷长达1米多，写在整幅的描金云龙笺上，行笔如龙飞凤舞，风流潇洒，堪与一代“草书圣手”张旭媲美。

    徽宗在世之时，其书法作品便广受朝野喜爱，人人都以得到一卷一轴作品为荣。

    据《宣和画谱》记载，有一天徽宗驾临秘书省，心情不错，便突发奇想，拿出自己的书画作品来，凡是公卿臣子，都赐画一轴，行草书一纸。结果众人受宠若惊，蜂拥而上，“皆断佩折巾以争先”。看着这帮臣子不顾斯文地争夺自己的作品，徽宗心中自然飘飘