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    说起来，李文星在文娱事业板块的规划布局，绝对称的上算无遗漏、严谨持重，

    丝毫不像在其他板块上那样飘忽粗狂，整天投这个投那个，想一出是一出。

    以巨星影业的项目开发为例，只看他目前搞出来的所有作品，便是瞅准米国此时正值大热、最受观众欢迎的的科幻、动作、冒险题材为突破点，

    没办法，西方世界的民众就喜欢这些，这就像东方世界，当下正流行武侠、喜剧题材的影视作品，做其他都是小众，只有做它们才能大火。

    因此，李文星在攻略欧美市场的策略上，无论是投拍电视剧伪科幻《大西洋底来的人》、冒险动作《查理的天使》，

    还是投资科幻电影《星战》、《第三类接触》、《星际旅行》，

    以及投拍《古墓丽影》、《艾丽卡》、《人猿泰山》《这个男人来自地球》等等，全都是围绕这一核心思路。

    不仅如此，他还善心病狂的，把自家拍摄的所有作品，其故事剧情都关联起来，为日后整合‘巨星宇宙’埋伏笔。

    看看后世‘漫威宇宙’的开发有多么火爆，不管你是这个侠还是那个侠的粉，一旦这些英雄扎堆，全得被圈粉。

    而李文星所做的这一切，尽管全都是在抄袭人家的创意，典型的拿来主义，却也有花费很多精力进行加工、改编，

    欧美可以有孤单英雄、超能英雄，乃至英雄联盟，华夏同样可以有，

    他只希望可以打造一部华厦式荧幕英雄合集，再添加些私货，搞文化输出。

    谋定而后动便是李文星的策略，而任重道远则是当下他理想征途的写照。

    为实现这一目标，李文星在定计、执行上，可谓一丝都不敢懈怠，至少投进去自己百分之六十以上的时间和精力。

    这期间，投拍别家的电影不用多说，别家都有完整的团队，比他专业百倍，完全不用他插手，且他也懒得理会。

    而如果是投拍自家的剧作，电视剧还好，因为只是娱乐产品，并不需要太过认真，差不多就行；可投拍电影就不同，李文星完全是一帧一帧的审核把关。

    概因电影乃是文化符号、文娱核心、拳头产品，其他像电视剧、、漫画、玩具、音乐等，都只是小众衍生品，这是以先天受众群体的宽、窄决定。

    很简单的道理，喜欢电影的，不一定会喜欢它的同款周边产品，而喜欢它某种周边的，就一定会关注它的电影。

    所以李文星在自家现有几部作品的电影创作、拍摄、后期制作等等过程中，即使不直接参与进去，也会严格监管，

    最直观的体现，搞出来成片后，他都会反复观摩、挑刺找茬、找漏洞穿帮，如果他哪里不满意，就会打回去重做。

    理所当然，他的这种做法，也同样体现在《theman…》的后期制作过程中，仅是镜头剪辑，就翻工好几次，以至于没能按计划在第二天就搞出成片。

    倒也没关系，三天干完本就只是一个挑战，各方面的协调，当然不会直接按这个计划定死，也并不影响后续安排。

    到最后，《theman…》的拍摄、后期、送审，共计花掉四天时间，再加上与广告商、院线商签订协议，冲印，刚好赶在五月二十九号，周末这天上映。

    广告，就着《theman…》的拍摄放映，李文星当然不会放过白捡钱的机会，肯定要在这部影片中植入商业广告，

    比如最开始出境的四辆、主角和三位教授的车，四辆车的车主可都是教授身份，是西方社会的精英代表，且这部电影主体受众本就是中产阶级，这些车以剧中人物座驾出镜，未来肯定受欢迎；

    再比如剧中出现的洋酒，只要肯在《theman…》里打广告，等未来这部电影大火之后，该品牌肯定会成为西方社会，中产阶级家庭聚会时最好的选择；

    再就是剧中主角约翰用来播放贝多芬的机器，李文星在这里直接换成‘星牌’随身听，还给了三秒钟特写，可以想象，这东西在欧美都不用再打广告啦。

    这三种广告的植入，随身听当然不用另签协议，这本就是故事中要用到的道具，且目前更具有唯一性，舍它其谁？

    至于四辆汽车和洋酒，经过