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    几个人也没耽搁，吃完饭之后，就直奔她们锦瑟华年的基地，老教学楼的201教室。

    她们到达教室外面的时候，还听到里面传出古琴以及电子合成器的声音，黄静当即就说，“应该是舒婷和宝卿她们在，不知道她们又想玩出什么新花样来。古琴的话，独奏很有韵味，可蛮难和其他乐器搭配的。”

    钱淑媛却说，“也不是这么说，琴瑟和鸣，琴箫合奏，不都被传为一时佳话吗？关键还是看作曲者和演奏者的水平如何。和电子音乐结合的话，也不失去为一个好途径，就是不容易做好。”

    她们进去的时候，滕舒婷和林宝卿并没有停止各自手上的动作。

    秦放歌和黄静她们就保持安静，感觉她们也确实是在试验新的音乐形式。

    等他们这段结束后，黄静还关心地问起她们吃过晚饭没，滕舒婷说她们可是准备好了才来的，吃饭的问题就不用她们操心。今天是周末，她们俩是燕京人，又不住寝室，这会专门赶过学校来，也是相当给秦放歌面子。

    然后，滕舒婷还问她们听着的感觉如何，黄静说形势很新颖，潜力很大，值得尝试。

    钱淑媛也跟着点头，说不能老执着于旧有的形式。

    叶秀玲倒不怕，说听起来感觉还是很杂乱。

    谢晓娟说如果录音下来，后期制作一下效果应该会好些。

    然后滕舒婷就把目光转向秦放歌，还威胁要他说实话。

    秦放歌就说，“感觉能说的她们都已经讲了！就刚刚现场表演的效果而言，还是稍显不搭调，键盘那边太过喧宾夺主。我猜想你们加入电声乐器搞民乐队的话，是为了丰富民乐的形势和内容。但具体到每首曲子每个章节的话，除非是合奏环节，其他时候，主调肯定要确定才行。”

    林宝卿也笑着讲，“说得好，我也有这样的感觉。也不急于一时，既然没有现成的路可走，不如就慢慢来，各种方法都尝试一下吧！”

    滕舒婷是作曲系的，也是锦瑟华年乐队创作的主力人员，她认真地记下了她们的这些意见。

    等她们忙碌的事情告一段落后，黄静才叫秦放歌开始拉二胡，还把她自己的二胡贡献了出来。

    秦放歌就笑他这个师父是土豪，用的都是极品二胡。

    黄静嗤之以鼻，她家里本来做二胡生意的，肯定得用好的呀！跟土豪还搭不上太大的关系。

    林宝卿还问黄静，要不要等大家到齐了再说。

    黄静说不用，她要先睹为快！至于没到的人嘛！也好办，到时候让秦放歌再拉几首曲子就行。

    她的主意打得倒是不错，可钱淑媛她们都点头表示支持，还说秦放歌这会可以当成是练习，先热热手再说。

    秦放歌只能报以苦笑，不过他可不敢说不，看开了也没什么，权且当成是练习得了。

    不过黄静可不这么想，一来就叫秦放歌，“先拉一首你最拿手的曲目吧！”

    秦放歌其实很想说，很多曲目我都很拿手，但说出来肯定会打击到她们学二胡的士气。他也就很平静地说，“那我就先拉一首我练得最多的《阳关三叠》吧！要拉得不好的话，可不许笑话我！”

    黄静她们根本就无视他后面这画蛇添足的话，只让他演奏出水平来。

    秦放歌选择的这首《阳关三叠》二胡版，是这个世界的二胡名家胡耀华根据唐代的古琴曲整理后，又做了删减改编之后的作品。就是王维那首著名的诗《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名，故又称为《阳关曲》、《渭城曲》，“阳关”也成为送友酬唱的代名词。三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次，这首曲子也是。

    秦放歌在演奏第一乐句的时候，就表现出了他相当天才的一面来。

    他所用的是厚实而深沉的音色，因为这首曲子，所表达的，正是被人们所传诵至今的离别情怀。尤其是古时候，交通不发达，一次离别基本就是永别，在古代文人的笔下，也渲染得特别有味道。

    黄静明白，秦放歌是想借此，表达那种饱满，厚实，内在的情感。

    中国人的情感历来