这张《戏水游鱼图》是一副佚名画。

    或者说是一副神采如生的绝品佚名游鱼画。

    佚名就是无名的意思。

    佚名画并不是说没有画名，而是指画上没有画家本人的署名与落款。

    用最简单，最直接的话讲就是不知道此画到底是谁画的。

    在如今各大博物馆馆藏的古代书画作品中，佚名书画占了很大比重。

    尤其是元代以及南宋，北宋时期的作品，佚名不落款的居多。

    一些流传数百上千年的字画直到现在也仍然不知道其作者姓甚名谁。

    原因很简单。

    因为宋代之前，很多画家不为名利，其作品多为穷款或者无款，也就是不写自己名字。

    即使有落款也不会轻易让人找到，多是藏在山石树冠或者边边角角中。

    藏起来落款很难找到，边边角角的落款在历次装裱时又容易被装裱匠人无意割掉，很多就算本来有款的字画时间长了也可能变成无款。

    在书画完成后落款钤印，并题上自己名字的做法是宋元以后才逐渐盛行起来的。

    确切的说是明代才流行的。

    唐代与北宋落款的画极为稀少。

    南宋，元代的也不是很多。

    到了明清，因为很多画家指着卖画挣钱，必须要落款。

    还有很多文人互相追捧，你画了一张画，我给你题一首诗，我画一幅画，你给我盖个章，这样一来落款署名才多了起来。

    这时，裴玉琴凑到沈愈耳边低声道：“怎么样？”

    “还得再看看。”

    在古代，鱼即为余。

    年年有鱼就是年年有余。

    这也是人们对风调雨顺，生活富足的一种期盼。

    明清画谱集大成者，有绘画教科书之称的古籍《芥子园画谱》中提到一则“画鱼诀”的绘画诀窍。

    上面这样讲：

    “画鱼须活泼，得其游泳象，见影如欲惊，觅食意闲放。

    “浮沉水藻间，清流姿荡漾，悠然羡其乐，与人同意况。”

    这些词汇简直是为此画而生。

    “好画，绝对的好画。”

    收敛心神的沈愈逐渐冷静下来。

    他终究是打小在祖父身边长大的，唐画真迹都见过，一副佚名鱼龙画固然神奇，但也不是说就完全沉醉于其中。

    实话讲，这种因为光线问题而出现内容变换的画沈愈确实是第一次见到。

    但古人的智慧现在人很难研究明白，多一副游鱼图也不足为奇。

    若是心绪完全被这一点影响，那鉴定字画也就无从谈起。

    “陈老，不知此画在您家流传几代了？”裴玉琴轻声问了一句。

    对于裴玉琴怎么鉴定这幅《戏水游鱼图》沈愈很感兴趣。

    因为古代画鱼名家实在是太多太多了，所以鉴定此画真的很有难度。

    沈愈看了这么长时间也没有看出这是哪位名家的作品。

    甚至连哪个朝代的也无法断定，当然，这是在没有使用眼睛特殊能力的情况下。

    裴玉琴问的这个问题很好。

    字画最讲究一个流传有序。

    也最看重一个名气。

    普通人如此。

    豪商如此。

    大收藏家如此。

    帝王名臣也是如此。

    大收藏家项元汴收藏字画往往是按照名气排列。

    宋徽宗的《岁安图轴》被他排在了所有收藏中的第一位。

    也就是千字文的第一位，天字位。

    你说宋徽宗的画功能比得过韩滉还是韩干？

    比得过李公麟还是米芾？

    比得过赵孟頫或者黄公望？

    乾隆皇帝也是如此，名气大的就喜欢。

    一位豪商书房挂了一张画，别人问，这是哪位名家的画作啊？

    豪商说唐寅的那是面上有光，但若说不知道是谁的，那就没面子了。

    钱既然花了肯定要买名气大的。

    所以作伪者