我的系统不正经 第一千一百五十七章烧成收缩比

更新:06-23 03:58 作者:疯神狂想 分类:都市小说

    测试广告1    洋彩制作的最后一步是做图,这定稿后,用两层拍图纸(无光毛边)打湿,待干湿适宜后,拍下瓷上的图稿,复拍成正稿。词字阁http://m.cizige.com

    拍图就更加简单了假如要复制生产,待拍下来的图稿干后,  用一种少胶浓墨在上面重描一次,再浸湿,可拍几百件瓷器。

    现代的很多图案精美的瓷器,就全都是这么来的。

    看着感觉这种工艺,是不是很眼熟?其实这就是贴花工艺。

    只不过刚开始这么做,技术还显得有点粗糙。

    到了现代,这叫移花。

    移花是用粘贴法,将花纸上的彩色图案,移至陶瓷坯体或釉面。

    分釉上贴花和釉下贴花等,  釉上贴花有薄膜移花、清水贴花和胶水贴花等。

    釉下贴花有在贴花纸上只印出花纹轮廓线,移印后再进行人工填色的;

    也有一次性贴上线条色彩的,称带水贴花。

    贴花纸有纸质和塑料薄膜两种,用纸质花纸须经过揭纸、洗涤等工序。

    后发明了薄膜花纸,便不须揭纸等工序并便于机械化、连续化操作。

    这些全是为了既能做出漂亮的瓷器,又能大规模快速工业化生产,而弄出来的工艺。

    当然,工艺没有好坏,只有作品才有好坏。

    就算是用贴花工艺,也是可以生产出极品瓷器的。

    就比如清宫造办处,准确的说应该是清宫造办处设立的“珐琅作”。

    人家的工匠厉害,做什么都好。

    只不过,因为陈文哲不用大规模生产瓷器,所以就用不到贴花工艺,他也从来没有做过。

    现在陈文哲想要制作一件瓷母,不是为了炫技,  而是为了学习。

    毕竟瓷母之上的工艺太多,他要能做出一件,那就说明他所有工艺,已经能够达到清三代宫廷造办处的水平。

    这可很不简单,还是说那件瓷母。


    乾隆十三年,年已六十六岁的唐英,接到乾隆帝的旨意,负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶。

    为了达到这一目的,唐英广泛派遣得力助手,去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等,全国各大名窑。

    他搜罗配方或瓷片标本,或者仔细研究古代文献的相关记述,然后反复研制、试验,烧制成功。

    所以,学习洋彩,熟悉一下北宋五大名窑的制作工艺,还是很有必要的。

    这一次做的是一件哥窑胆瓶,这也是仿宋时期的作品。

    还是那句话,如果是原来,  仿制这么一件胆瓶,  陈文哲还要好好寻思寻思,仔细思量一下。

    可是现在他做这么一件胆瓶,已经毫无困难。

    现在陈文哲做的这件胆瓶器型不大,最终烧制出来,应该会是高14.2厘米口径2.2厘米足径5.4厘米。

    这件的器型,他是仿的真品。

    也就是说,他仿的是一件有名有姓的东西,这件作品的真品属于清宫旧藏,为世人所熟知。

    在这里要特意说明一下,仿制瓷器还有一个最大的困难,那就是器型的大小。

    原来陈文哲从来没有担心过这一点,因为他有经验,可以让最终的仿品,跟真品相差很小。

    再说,仿品做出来,一般是当做真品欣赏的。

    而真品瓷器,就算是一对,一起烧制,大小也不可能完全一致。

    所以,之前陈文哲从来没有在意这个。

    但是,要想仿制一些名品,比如清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊,这件瓷器是陈文哲做的最早的一件高仿。

    他做出来之后,刚拿到一念堂展出,就引起了轰动,为什么?

    还不是他仿的好,简直跟真品一模一样。

    高仿,不就是这样吗?

    还真不一定,之所以陈文哲仿的标准,那是因为他的技术厉害。

    当时他做的时候,对于他来说最大的技术难关,是釉色,也就是粉青釉。

    当时他刚刚开始研究青釉瓷器,就不要说雍正时期的官窑粉青釉了。

    他



第一千一百五十七章烧成收缩比  
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