当然，除了以上那些工艺之外，还有其他工艺。笔神阁 bishenge.com

    比如，在器物上先施一层白釉作为地釉，在白釉上加施一层较薄的含有氧化铜的绿色彩釉，在氧化气氛中高温一次烧成。

    这类绿釉器物，过去一向不太被人们认识。

    在以往的考古发掘中，北方地区的许多窑场，都发现了晚唐到北宋时期的所谓“白釉绿彩”器物。

    从此其实也可以看出来，宋代的瓷器，起到了一个承上启下的作用。

    宋代的彩釉瓷器不多，一般都是单色釉，像是青瓷、白瓷。

    最多也就是有一些绿釉、黑釉、酱釉瓷器。

    这时，陈文哲突然意识到，之前他在南越做绿釉瓷器的时候，好像没有收尾。

    就比如说北宋的白釉绿彩瓷器，他好像就没有做。

    或者说做到这里的时候，他分心了，被其他瓷器吸引，转向了别的瓷器。

    现在他正好闲着没事，自然就想要找点事情做。

    所以，他就从低温釉开始，如果可以，他想要把宋代五大名窑，全部复烧出来。

    复烧五大名窑可不容易，但是从低温釉开始，先烧制一些绿釉瓷器却不难。

    所谓“白釉绿彩”器物，其制作方法与上述的工艺流程是一致的。

    只是大部分器物上的绿彩，仅仅作为纹饰在局部地区小面积使用。

    如发掘磁州窑遗址中，从最早期地层中出土的白釉绿彩香炉和瓶、罐等器物，仅在沿面和器腹装饰一些绿色的彩斑。

    但在西陕铜川耀州窑早期的地层中，和湖沙窑都发现较多的白釉绿彩瓷器。

    而且有些器物装饰的绿彩斑面积很大，覆盖了器物表面的大部，这些器物都是高温一次烧成的。

    由此可见，在白釉上施绿彩一次烧成，在工艺上基本不存在问题。

    至于烧成温度是多少，是否比一般的白釉瓷器要低一些，现在由于没有很好的测试数据，还不得而知。

    最好的例证，是近年来在印尼亚外海，勿里洞岛打捞出水的唐代黑石号沉船中的瓷器。

    从这条沉船中发现了，带有唐代宝历二年(826年)纪年的瓷器。

    这条船沉没的年代，大致不会晚于这个年代太多。

    黑石号中出水了6万余件瓷器，其中有数百件北方地区生产的白釉绿彩瓷器。

    这些瓷器上多有大面积的绿色彩斑，晕散流淌，覆盖了大部分器表。

    当器表的绿釉充分多的时候，绿色覆盖了整个器表，就成了绿釉瓷器了。

    弯弯私人收藏的一件，被认为是南河巩义窑产品的绿釉瓶，其上部可以称为绿釉器物，但腹部还可看出绿彩斑的施用方式。

    这件器物是繁密的绿彩斑，变为绿釉器物的一个很好例证。

    这类绿釉器物的特点，是绿色相对浅澹鲜亮。

    在几种绿釉器物中，色彩最为清丽明艳。

    但绿色明显存在斑驳不匀的现象，而且总体上也有较稀薄的特征。

    目前这类绿釉器物主要发现在晚唐时期，但磁州窑和南河中西部地区一些窑场。

    如新密西关窑、鹤壁集窑等生产的白釉绿彩瓷器，在北宋初期曾大为流行，并一直延续生产到北宋后期。

    因此北宋后期采用这种方式，生产绿釉器物也应是合理的。

    2005年神都市文物研究所，再次大面积发掘了位于tg区的辽代龙泉务窑址。

    在辽代晚期地层的出土物中，发现了与这件绿釉梅瓶施彩釉方式相同的绿釉瓷片。

    这成为这种绿釉瓷器，延续生产到北宋后期的很好例证。

    以往对于定窑是否生产这类绿釉器物并不了解，后来有一件梅瓶，由于有可靠的测试数据，可以作为定窑生产这类绿釉瓷器的征据。

    绿釉的呈色剂为铜的氧化物，铅化物作为基本助溶剂，属二次入窑的低温铅釉（800—1000°)。

    一般是先烧素胎，再挂釉低温焙烧。

    定窑烧造的绿釉产品，自中