仿古工艺，可以只是仿工艺。文师阁 m.wenshige.com

    而仿古，特别是仿古代官窑，就不是简单的学习古代工艺，而是方方面面，都力求复制古代工艺。

    这一点，在仿官窑之上，特别困难。

    因为历代一来，每一朝代的工匠都有其特点，还有皇帝的喜好也不同。

    就说工匠的习惯，就是一种很难确定的事情。

    像是弘治朝的官窑款，基本的共识有好几点。

    像是短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。

    由此可知，弘治黄釉的“大”字，其首笔一横较短，所以才会有“短横大”的特征；

    它“弘”字的写法，的确是“弓”大于“厶”字，可以说是“失衡弘”；

    其“治”的写法，更是完全和低水长底的弘治款一致。

    即三点水的“水”部，明显低于右旁的“台”部。

    而右边的“台”部，其下面的“口”字最后下面的一横，长出“口”外；

    最后“制”字的写法，需要完全吻合“长腰制”的特征。

    即“製”字的中间一横，明显偏长。

    按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”

    只要见过弘治年间的瓷器，的确能体会这种纤细和秀逸。

    关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法，仿佛是戴着一副眼睛

    纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？

    耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉最佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”

    把弘治瓷的黄色釉面反复揣摩，可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。

    就是因为弘治的这些特色，才决定了其价值。

    就算是到了现在，黄釉瓷器的市场价值也不低。

    当然，黄釉瓷也是分等级决定价值的。

    等级怎么划分？其实就是按照古代的等级划分。

    黄釉在明清两代皇室中的使用，是有规定的，不是任何人都可以使用的。

    据史料考证，在明代皇宫中，器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具；

    皇贵妃则用器物内壁为黄釉，外壁为普通透明釉的器物。

    贵妃用黄釉绿龙器，或黄地绿龙器；

    嫔妃用蓝地黄龙器；贵人则不可以用黄釉器。

    因此，在制作，或者是投资黄釉瓷的过程中，对认知黄釉瓷的种类很重要。

    不同的黄釉瓷代表不同的等级，当然，如果是搞收藏，那么藏品的稀有性也很重要。

    比如一些黄釉彩瓷，在黄釉彩瓷中，绿彩瓷价格略低外，而其他黄釉彩瓷的价值都不低。

    就算其他黄釉彩瓷的级别低，但因存世量有限，在艺术品市场中并不多见，且工艺繁琐反而价高一些。

    在黄釉瓷市场中，比较常见的明代黄釉瓷品种主要有：单色釉黄釉盘、黄釉青花器、黄釉绿彩瓷。

    单色黄釉瓷，首推弘治朝；

    黄釉青花器，则以明中期的黄釉青花花果纹盘最有代表性。

    1996年翰海秋拍中，以86万元成交的明弘治黄釉青花花盘，据行家估计，目前的市场价值至少在千万元以上；

    嘉靖时期的黄釉彩瓷的艺术价值也较高，也很值得投资。

    此时期最为出名的是嘉靖黄釉绿彩龙纹器和黄釉多彩云龙纹器，这些器物全身带着“皇气”，为藏家所欣赏。

    纵横上下五千年，在我国文明史上华夏民族被誉为龙的传人，龙的图案因此变成了最高权力的象征。

    所以，带有龙案的器物为皇家专用，民间不可使用。

    除此之外，最高统治者还垄断了黄色色彩，也许是“黄”“皇”“王”谐音的缘故，也许是道教“五行”中的中央戊己土为黄色。