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    侯晓川的心脏微微一缩，非常意外陆潜在如此时间点切入，居然抓住一个如此隐蔽的节点，其实这一组镜头的剪辑其实非常隐蔽，对电影叙事本身没有影响，但会影响到镜头衔接的流畅度——

    这样的镜头，在商业电影里往往被认为是没有意义的废镜头。

    为什么这样说呢？

    商业电影的套路模版之中有这样一种说法，观众保持耐心的区间是九十分钟，所以商业电影需要尽可能控制在这个时间之内，然后再根据专注度变化的曲线，将电影三等分，划分为标准的三幕结构。

    然后再进一步慢慢深化，三分钟一个包袱、五分钟一个剧情推动，一切的一切都形成了非常标准的模板。

    尽管后来电脑特效越来越轰动劲爆，考虑到大场面的呈现需要时间，以至于“九十分钟”准则演变成为“一百二十分钟”准则，但本质都是一样的，包袱、转折、节点等等全部都有着一套成熟而固定的模板——

    迪士尼电影就是最典型代表，为什么总是被吐槽为死板，因为从剧本到剪辑再到节奏全部都是一个模子制作出来的。

    也正是因为如此，导演们往往会为了“模板的节奏”，而删除那些让画面更加流畅的镜头，确保电影能够在九十分钟之内，并且符合三段式结构的精准设计。

    当然，后来的后来，无数影评人和观众强烈谴责，这些电影为了迎合模板而失去活力——

    比如，缺少足够的剧情铺垫，人物性格到了时间点就强行变化；比如，缺少细节的阐述，时间点到了矛盾应该爆发就强行点燃；比如，缺少来龙去脉的衔接，第一幕、第二幕、第三幕的转折到了就强行推动剧情。

    这些手段对于整个剧本架构、人物弧光、情感共鸣以及观影体验都是严重打击，所以观众们经常满头问号，“怎么就转折了”、“反派怎么就洗白了”、“问题怎么就解决了”、“故事怎么就发展到这里了”。

    以“变形金刚”为代表的爆米花电影也就演变成为没有逻辑的狂轰乱炸，于是也就诞生了一大批观众口中所谓“不需要带脑子观看的电影”。

    因为这些谴责和批判，以至于一批电影公司拼命强调自己的电影时长超过两个小时，故事更加充盈人物更加饱满，绝对不会为了模版而故意删除戏份，然后电影公司又陷入不断炫耀自己时长的变相竞争里。

    其实，很多商业电影的时长超过两个小时，根本没有必要，因为增加的镜头对叙事对人物都没有任何帮助，纯粹就是抖包袱抖机灵的段子，又或者是无效叙事的废镜头，也就是说，增加了时长却没有让剧本变得饱满充实，本质依旧是“九十分钟模板”的套路。

    不过，这又是另外一个问题了，需要进一步展开。

    在这里，暂时回到“九十分钟模板”之上，重新回到侯晓川的导演工作。

    侯晓川担心叙事节奏的拖沓，也担心电影时长超过九十分钟，所以他习惯性地拍摄了一些重要镜头，但又在后期制作里剪掉了。

    其他人都看不出来，但陆潜一眼就能够看出来——

    如果剪掉那个镜头之后，整个画面传递出来的流畅感就被破坏了，也就是电影感所带来的沉浸感被破坏；其实在拍摄现场，侯晓川的导演本能依旧拍摄出了整个完整脉络，这就是对导演工作的一种追求，但后期制作则处于其他考量而剪辑掉了。

    可是，这些镜头恰恰是陆潜希望保留下来的，也是原本时空里“疾速追杀”所缺少的“火花”。

    而且，正是因为侯晓川一直在告诫自己“不要太过贪心”，就连这种衔接流畅度的镜头都后期剪辑掉了，自然而然，那些补充剧情、补充人物的细节镜头就更是没有放进来，一切都成为保持电影快速叙事节奏的牺牲品——

    丢失掉这些特质，侯晓川也就不是侯晓川了，至少不是陆潜希望接手“疾速追杀”三部曲的那个侯晓川。

    陆潜转头看向侯晓川，尽管侯晓川没有回答，但陆潜已经得到了自己想要的答案。

    陆潜没有指点江山，只是轻盈地说了一句，“侯导演，你在害怕什么吗？”

    说完，陆潜就转