要分辨仿款和真款，仔细观察款识的风格、笔法、字体、位置、款色和字数、结构，并结合器物的造型、胎质、釉色、装饰等方面互相印证，认真推敲，就可以看出来。

    这里面没有多少窍门，只有多看，多记，只要记住了真正的款识，看出仿款还是不难的。”

    张天元有心帮这位瓷器方面的门外汉，不愿意这实诚人上当受骗，所以说的比较详细。

    不过话又说回来了，辨别真假要都那么容易，恐怕遍地都是鉴定师了。

    款识方面的学问可不是一定半点。

    如果真要辨伪，那要记的东西就多了，几乎从古至今所有瓷器的款识风格都要铭记于心。

    这样一来，最起码看到了之后，你心里头会有个谱儿。

    包括款识的书写笔法、字体结构、排列形式、落款的部位等等，心里头要明白。

    历代陶瓷器上的款识五花八门，类别繁多，根据款识特点来断代和辨伪，是鉴定中比较重要的一个环节。

    观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等，同时还应掌握一定的历史知识。

    在鉴定中遇有可疑之处，应特别注意，细加推敲，这样才能收到较好的效果。

    你比如说宋代五大名窑之一的汝窑，十分著名。

    英国达维护特基金会收藏的一件汝窑圆环形火照，上有“大观元年岁次丁亥三月望日将作少监监设汝州资窑务萧服视合青〓初试火照”三十三字款铭，这件带款铭的火照长时期被视作中国陶瓷史上的珍贵资料。

    但是，我们仔细推敲就发现了问题。

    火照是用来测定窑内温度的，其形状一般都是〓形，下部尖形是为了便于插入放满砂粒的匣钵里钩出。

    但这件火照为圆环形，直立插放十分不便，历来窑址中也没有发现过这种形状的火照。

    同时把印有瓷窑务官萧服的名字写在火照上，放入窑内去烧，这也不合情理。

    此外，火照是十分普通的东西，一般因陋就简利用器坯改做，凡带款铭的都出自工匠之手，随意写成，字迹潦草，而这件火一反寻常，制作规矩，字体工整，决非出于工匠随手之作。

    因此，这是一件骗人的假古董。

    再以青花写款为例：元代和明初的颜色深厚下沉，有黑色结晶斑点和凝而不舒的现象；尤其宣德时，蓝色中有黑、灰等色杂夹其中。

    成化款则舒展清晰，蓝色优美；嘉靖事青中泛紫，十分浓艳；万历以后色调匀净，但发色不深，清初作品也大抵如此。

    康熙款色调明快，幽倩艳丽；道光以后则蓝色涣散，浅淡上浮。

    还有上浦博物馆收藏有一件宋代定窑白瓷折腰碗，底足刻“凤华”二字款铭，在国内外书刊上多次被发表介绍，一些学者认为“凤华”是宋代宫殿的名称，因此，肯定这是一件宫廷用器。

    经过专家的仔细观察和研究，认为这种看法值得商榷。

    理由如下：底足上的“凤华”二字刻款处，釉层破裂，说明系后人刻上去的，什么时候刻上去的，现在很难确定。

    从字体看，无论是风格或笔划与现在所见其他“奉华”、“凤华”款均不同，特别是“华”字令人注意。

    综合其它情况来看，也有不少疑问。

    宫廷用瓷质量要求很高，质次的宫廷决不会采用。

    这件折腰碗制作工艺上很粗糙，属定窑中一般制品。

    定窑采用覆烧，其烧制工艺优点之一是可以防止水平变形，所以定窑器物中盘、碗之类变形较少，但此碗可见变形现象。

    定窑的纹印花、划花、刻花极为精致，尤以印花见长，一般精良的定窑器，特别是宫廷用瓷，都有花纹装饰，但此碗全器没一点装饰花纹。

    尤其底足的制作特别粗陋，有一部分甚至没有施釉而露胎，这在定瓷中是少见的。

    此外“凤华”作为宫殿名称，不见于宋代文献记载。

    因此，可以认为“凤华”二字是后人刻上去企图以假乱真的伪款，此碗不是宋代宫廷用器。

    当然，类似的例子还有很多，就不一一列举了。

    有些东西款识非常逼真，很难辨别清楚，像徐姓川州人这样的外行，那就危险了。