“普兰迪这是真活腻了。”

    张天元听完卡尔洛特的叙述，脸上露出阴沉的表情。

    普兰迪作为皮耶罗手下最强有力的狗腿子和支持者，只要把这货灭了，那么皮耶罗就好对付多了。

    而且对方伤了奥尔默，他不可能不做点什么。

    “好了，奥尔默暂时就待在这里养伤，卡尔洛特，接下来的事情，就咱们两个来处理吧，既然对方不愿意咱们用和平的规则去玩。

    那咱们就玩他们那一套吧。”

    张天元的脸上，浮现出阴狠的表情。

    “不行。”

    卡尔洛特急忙摇了摇头道：“老板，你不能因为这件事情就乱了方寸，这个事儿，不是咱们两个人就能处理的。

    你根本就不了解真正的意大利地下势力是个什么情况，根本不懂他们真正的凶残之处。

    电影里的很多情节，那根本就是骗人的。”

    “这个我当然知道。”

    张天元点了点头，表情看起来有些沉重。

    当我们以为所有的地下社会老大都像《教父》科莱昂那样风度翩翩，或是地下社会成员都像《以父之名》周杰伦那样炫酷时，看过《格莫拉》后，我们会发现自己错的十分彻底。

    《格莫拉》是一部意大利的地下社会片，相信很多人听到它的产地，就会想到同是地下社会题材的经典电影《教父》，那个从自意大利西西里逃到美国的黑手党教父维托·唐·科莱昂，一个具有绅士风度恩威并具的地下社会老大。

    现实主义影片，新闻记录手法，《格莫拉》的真实令人恐惧。

    意大利那不勒斯的贫民区，龙蛇混杂，大多是贫民与地下社会成员或家属，哪里的地下社会克莫拉派系林立，常常互相争斗，杀人、抢劫、贩毒犯罪十分猖獗。

    跟着手持镜头，我们可以看到遍布楼栋的枪手，妓女，随处可见的毒品交易与瘾君子，处处充斥着纸醉金迷、暴力杀伐的思想。

    但这就是真实的意大利地下社会，一个为了利益所有人皆可杀的地狱。

    构成影片《格莫拉》主线的是与地下社会有关的五个人物的故事交错展开，其中有天真的想在地下社会扬名立万的少年，有分配资金的地下社会会计，替地下社会裁缝厂工作的设计师，也有干着销毁有毒废物违法勾当的地下社会商人……

    这五个人物之间似乎没有必然的因果联系，错综复杂的叙事结构也并非围绕一个故事核心开展，它让人感到迷惑的结构、缺乏因果的关系、语焉不详的叙述，甚至结尾的戛然而止，都让它不同于以往任何一部地下社会电影。

    导演马提欧·加洛尼打破时间体系，以空间组建结构，故事发生于在空间，不加任何修饰，却又相互牵连，勾勒出地下社会故事；用手持摄影，平凡的镜头语言，非职业演员的表演，呈现出一个危机四伏的残暴社会，将我们带入了一个错综复杂危险的地下社会世界。

    影片中，当英俊的托托穿着英格兰7号球衣出现时，一个本应该去和朋友踢足球的孩子，却不得不卷入地下社会的争斗，为了成为一名格莫拉成员获得尊敬和成熟，他出卖了一位叫做玛丽亚的年轻母亲。

    说实话，张天元看过这么多地下社会题材电影，这是我第一次看到如此真实的冷酷，一个少年可以如此无情与残酷，也是第一次如此真实地看到地下社会份子枪杀一个无辜女性，导演没有渲染情节，没有煽动感情，只有一枪爆头。

    《教父》中柯来昂虽然是地下社会领袖，却信奉基督教，干的是违法勾当，却定下了一条死规矩：不能贩毒杀人，而且从不欺负弱小贫民。

    在昆丁的《低俗小说》中，那个即是地下社会杀手又是上帝信徒的朱尔斯，一个准备放弃杀手生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。

    即使在香港电影《小混子》系列中，那些崇拜关二爷却又为利益互相出卖大杀四方的小混子，也把义气视作一生名节，谁都担不起没义气的骂名。

    可是在那不勒斯的格莫拉，没有情感，只有残酷，没有信仰，只有伤害。

    而事实上，格莫拉中所描写的一切，在翡冷翠也正在发生。

    普兰迪就是那种没有感情，没有任何原则，只有残酷和伤害的疯子。

    他们不信仰