这一届戛纳电影节影评人周单元的评委主垩席是特吕弗，此人是一个导演，亦是法国新浪潮电影运垩动的创始人之一，是《电影手册》派代表人物。=全=本=小=说=网=不过此时他却是以一个影评人和杂志编辑的身份作为影评人周的评委。

    作为影评人和电影理论家，特吕弗曾写过一篇《论法国电影的倾向》，成为法国新浪潮电影运垩动的理论宣言，引起巨大轰动。

    特吕弗和戈达尔是好朋友，也是好同事好搭档，与戈达尔房间里挂毛主垩席头像不同，特吕弗房间里挂的是巴尔扎克等文学巨人的画像。也因为两人的思想理念上的巨大差异，未来几年他们就会分道扬镳，彻底决裂。

    戈达尔认为《喋血孤城》是民国政龘府为了政治宣传而刻意花巨资捏造出来的影片，对此报以厌恶的态度，而特吕弗则非常喜欢《喋血孤城》中电影镜头的运用和逼真的纪实叙事手法。因为这种真垩实，也是他一向追求的，他在十多年前就写过一篇文章，叫做《法国电影在虚假中死去》。虽然这两种真垩实在外在表现上不一样，但底子的电影理念却是一致的。

    关于特吕弗的电影风格，后世的王家卫就有些在模仿他，不过王家卫模仿其风格后，视角定位在都市男女的小情调之中。而特吕弗的视野则更加广阔，将电影的焦点对向了现实社会的各个阶层。

    特吕弗在自己的打分牌上写下3.5分，这可算一个高分了，因为满分才四分，历届戛纳电影节上，获得一点几分的电影比比皆是。

    特吕弗旁边的濑下川是日垩本《电影旬报》的资深影评人，《喋血孤城》拍得虽然很客观，没有故意丑化日垩本人，但总让他心里有些别扭。前些年，日垩本影坛是清一色的反思电影，反思军国主义的错误，那些电影骂日垩本人比华人还骂得狠。不过这几年右翼开始抬头，思想也渐渐在分化。

    很不幸的是，濑下川虽然不是右翼，但也是亲右翼的人，他提笔写下2.1的分数。这个分数不算是太低，也算濑下川还遵守了一点评委的底线。

    史蒂夫是美国《娱乐周刊》的资深影评人，他对于艺术思想没有法国人那样看重，他看中的是电影的娱乐性与观赏性。而《喋血孤城》中的爆炸和厮杀场面，看得他毛骨悚然，第一反应就是想将里面的技术引进到好莱坞去。嗯了想，史蒂夫提笔写下3.8的高分。

    卡米尔是一位人权主义者，《喋血孤城》这部电影让她很纠结，看到那些不时出现的血淋淋场面，她反胃得差点呕吐。但影片中那种反战情绪又是她所推崇的，只是画面的过度营造的气氛及商业化，冲淡了这部电影的艺术内涵，卡米尔最终给出了3.2分……，

    当所有评委们在打完分数之后，他们开始交头接耳，短暂地评述着这部电影，而电影放映员则开始忙碌，准备播放下一部影片。

    白沐阳虽然在公司事务上有些贪权，但他却可以说是最关心公司发展的人，甚至这种关心一定程度上超过了王梓钧在这个老板。

    从以前的天华公司到改名后的王氏公司，白沐阳一直在做经理，他已经把公司当成自己的孩子看待，所以下面的事事他都要过问，生怕出一点差错。

    那天听到公司的电影入围戛纳电影节，他兴垩奋得一个晚上都没睡好，然后连续几天一直在搜集欧美电影公司、特别是片商的资料，想趁此机会将自己公司的电影打入欧美市场。

    嘉禾的电影能够在美国上映，自己公司的为什么不可以？

    白沐阳对戛纳电影节这样的国际电影节并不了解，那些欧美影人也对他丝毫不知，在影片还没在电影节放映之前就到处找人，谁会甩他？

    而且白沐阳的外语并不好，此时同别人交流，还是王梓钧让李京浩跟在他身边做翻译。

    “先生你好，我是中华民国王氏电影公司的总经理白沐阳，这是我的名片。”白沐阳将自己特别订做的名片交给一个看起来似乎很有名气的外国人。

    “华人电影公司？”那鬼佬皱了皱眉头，问白沐阳道，“你有什么事吗？”

    “是这样的，我们公司的电影入围了戛纳电影节，很受评委看重。”白沐阳自豪地说，“现在正在联系海外的发行……”

    “布鲁斯，李的功夫片吗？”鬼佬说，“那样的话倒可以考虑，不过我得看了电影再说。”