在这总编辑看来，闻迅这简直就是……太疯了！这是要闹那样？这是要连读者在书的故事以外的情绪也要控制？这会不会太过了？要知道一般好的作家能做到的最多也就是在书的故事里面控制读者的情绪，最多就是在让读者看书的时候务必的投入进故事，也就是俗称入戏。这么一个时候心随着人物的走向和情节的动向而动，在看完了小说之后，能够感觉到怅然若失什么的，这就已经挺不错得了。毕竟世界上还有大把大把出小说的人，是让人看完了没啥感觉的！就像是日本专门针对青少年的轻小说这么一个类别来说，每年出的新书有2000本之多，但是其中能够给人留下深刻印象，能够火起来的，不过是20本而已！

    而闻迅的这么几部小说实际上都是可以归结到轻小说类别里面去的，他的《钢之炼金术师》能够红火，那已经是相当不容易的事儿了！而现在还想在《苏美子的忧郁》上面玩儿这么一个花活儿，还要能够热卖，这可真不是简简单单的尝试就可以做到的！要知道什么叫轻小说？从某些方面来说世界上人生活着的空间叫做三次元，动画、电影等平面媒体叫做二次元，而文字构成的世界则属于一次元；那么轻小说则是介于一次元和二次元之间的“一点五次元”。这当然只是个比喻，但也从侧面说明了轻小说既不能划归于动画，又相对于传统文学。

    为什么说轻小说又相对于传统文学，？主要就是因为日本这么一个国家已经很深入的被漫画和动画影响了。所以轻小说这么一种针对青少年的文体。那本身就大幅度的向动画和漫画靠拢。一方面来说。他们的写作语言大量使用口语。而相对较少使用书面语，同时各种情节浅显，说白了就是故意写的简单来给青少年们看的。同时为了符合青少年们的喜好，为了让经常看各种漫画的青少年们喜欢，这轻小说里面也加入了很多传统正统文学不可能加入的各种奇幻、超现实的设定。从某些方面来说，传统文学根本就不待见轻小说这么一个专门贴近青少年市场的玩意儿！

    其题材包罗万象，有青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编。故事题材多样，无法以单一风格来涵盖。所以这轻小说说白了就是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画的这么一种文体。什么叫做提高故事传递给读者的效率？要知道传统文学牛就牛在可钻言性。可能一句话在不同年龄段的人看来，那就有不同的效果。可能十几岁的人只看表面说了什么，而三十几岁四十几岁的人可能就关注这么一个角色说这话时候的心境以及为什么说这话。两者之间的感悟可能是完全不同的！

    而轻小说所谓的要提高传输效率，这是说好听的，说不好听的那就是写的简单，就是没什么好研究的。就是让角色说啥就是在想啥，就是让读者一目十行的看下去。照样看得懂看的明白！在这么一个情况下，闻迅的小说突然要搞什么操作，说是要通过操作来提高小说的销量，这样真的能行？“闻先生，不如再考虑考虑？这么一个点子实在有点稍微……”这总编辑还是按照日本人的习惯尽量说的比较委婉。可是谁知道这么一个时候的闻迅不知道是没听懂人家背后的那种不情不愿还是听懂了也要一意孤行，反正他就是直接说道：“不用考虑了，咱们合同上面写了你们要帮我出版这么一本书，然后这么一本书我就要这么出。如果你们不看好我写的东西，那就少印点，少发行一点，但是出肯定就要这么出，我不接受任何错字错词以及标点符号以外的修改，明白了么？”

    一听贾鸿渐这说法，当时那总编辑直接就说不出来话了好么！日本这边那因为是一个岛国，国家范围有限，而且火山地震台风等等地质灾害比较多，所以这么一个岛上的居民那早已经就被他们的环境给塑造成了一种民族性格了——为了在频繁的地质灾害下能够活下去，这每个人都要变成蚂蚁一样的集体生物，要非常跟别人保持一致，不能够个性充足的胡乱来，因为在以前那种生产力低下的环境里面，哪怕每个人都变成集体的螺丝钉，灾害来的时候还要死不少人呢，如果大家都散开自由自在了，这么一个种群不是都要毁了？

    同时，因为在集体里面要和别人保持一致，外加国