第三年马南一条道走到黑，迷上了码字。他不知道这条道路颠仆了多少恓惶的汉子。

    然而马南的困难还很多。他只是一个电工，干着体力活，跟文学毫不搭界。他没能生活在写作圈里，他每天感受到的是机器的枯燥和乏味，他体会不到文艺的氛围。他周围的人都不看书，更没有像他这样见了书本象饥饿的人扑向面包一样，每年读七八十本书的人。他身边没有想当作家的人，甚至连想写一篇通畅作文或日记的人都没有。没有人给他讲写作方面的事，哪怕一点儿暗示，小半句建议。他常常感到孤立无助，他在黑暗中苦苦挣扎，没人指点，他只好走过不少弯路，没人鼓励，他只好看着高莉莉的照片，一个人坚持战斗。

    他知道他们那块有个真正的作家，加入了市作协的，他读过他的作品，他知道他经常拿着样刊到书摊报亭请老板代售。马南就在报亭专门等作家，想跟他搭讪几句，想看看真正的作家到底是什么样子的，运气好的话，想听听他的指点和忠告。他等啊等，终于有一天遇上作家了，他骑着电动车，跟普通人一样，也没什么特别，只是一副保养良好的样子，显然没干过马南那样的体力活。作家放下样刊，跟报亭老板熟稔地打着招呼，收了前些日子卖掉样刊的钱，正准备要走，马南走了上去。

    马南小心翼翼地说：“能请教一下您写作方面的事吗？怎样写，才能每周发表一篇作品？”

    作家是个中年汉子，看了马南一眼，问：“你是做什么工作的？”

    马南说：“干过电工。”

    作家和报亭老板对视了一眼，不约而同地爆发出哈哈的笑声。马南还想说什么，作家已经骑上电动车跑远了。

    作家为什么要大笑呢，马南想，认为他可笑吗？电工不可能写作吗？

    马南又想起了高莉莉的话，小女孩也说过：“写作，别做梦了，还是现实一点吧，你以为你是作家？”

    马南并不嫉恨高莉莉的话，是啊，大家都不看好马南，只是应为他太窝囊了，没做出一点成绩。

    马南想起了水手m丁·伊登的话：他把稿件寄到编辑部后，编辑部好像完全没有人，只有一个冰冷的、自动的机器，把他的稿件再贴上邮票，重新寄回，他完全得不到一点人的信息。

    现在的编辑部则更加高傲了，连退稿都省了，直接给你石沉大海、音信全无。

    马南每周都会去报亭，翻看投过稿的杂志，看有没有作品发表。马南辛辛苦苦地写了大半年，投的稿件都石沉大海，没有一篇发表。他不知道这是为什么，他比以前更有想法和技巧，更有生活和积累。每篇稿子都要一遍一遍地修改，常常要改到十稿以上。他看不出哪里写的不好，甚至觉得比杂志上已经发表的东西写得还要好。有时他也拿他们那块作家的作品和自己的比较，还是觉得毫不逊色。但残酷的现实是，没有杂志用他的稿子。

    终于有一天，马南发现《家家喜》杂志上发表了他的一篇作品。的确，是他的，从标题到内容，一字未改，一个标点都不差。但署名却不是他马南，而变成了“木鱼儿”。马南很纳闷，自己从没用过这个笔名的。

    “这明明是我写的嘛”，马南打电话到编辑部，那个女责编很不屑地说：“就算是你写的，你告他也只能到他当地法院。你也拿不到几个稿费。”

    马南又打电话给编辑部主任，“我们会调查的，会严肃处理的，如果属实的话”，他回答道。

    但过了很久，没有一个人回复马南调查的结果。不是说杂志都会重视抄袭行为吗，为什么马南的投诉没有引起任何人的在意呢？

    马南不甘心辛苦劳动就这样被无赖窃取，他又打电话给女责编：“我不要稿费，只要求你们把作品署名改成我的，我只想证明给一个女孩看，这是我发表的。”女编辑沉默了一会，冷冷地说：“我看你是想出名想疯了吧，我们每天都接到许多象你这样脑子有病的人的电话。”

    他又遭遇了打击，遭遇了白眼和歧视，明明道理和正义都在他这边，但他却得不到尊重和承认，好不容易发表了作品，却不能署上自己的名字，拿给那个小女孩看。

    但马南已不是29岁的那个马南了，他已经修炼出来了，他除了对高莉莉有痛有爱，有怜有惜有正常的情感外，已经没有其他的伤感和苦恼了，他已不再是由喜怒哀乐各种情绪构成