动作捕捉技术并没有那么简单，它包括了机械式、声学式、电磁式、光学式等多个分支，每种捕捉技术的不同都会导致不同的效果、不同的精准，当然还有不同的成本。

    电影拍摄技术层面的变革，往往也是推动电影产业进展的转折点。电脑特效技术的成熟，成就了“泰坦尼克号”的世纪末票房神话；3d技术的发展完善，促进了“阿凡达”的全球狂潮；动作捕捉技术的进程，则成为了“魔戒”系列、“金刚”、“猩球崛起”等作品的成功保障。如果没有相对应技术的保障，这些作品也将无法达到人们所期待的高度。

    在上一世的“绿巨人浩克”和“无敌浩克”之中，动作捕捉技术都没有使用，变身之后的绿巨人完全通过电脑特效来完成，业界执牛耳的工业光魔负责了绿巨人的制作。

    当然，以现在的电脑特效技术而言，已经可以达到以假乱真的境界，绿巨人不会脱离于屏幕之外，从真实感角度来看，没有太大问题，这也是环球影业时隔十年之后，将“绿巨人浩克”再次搬上荧幕的原因——他们也意识到了技术层面的重要性，现在的技术终于让他们可以突破以前电视、电影里对绿巨人的所有想象，创造出一个更加震撼的形象。

    但这种方式的最大问题就在于没有灵魂。

    一个很简单的对比，皮克斯作为电脑特效制作动画业界的泰斗，他们制作的动画片可以营造出真实世界的景象，“海底总动员”就因为电影里逼真的画面效果而引发了整个业界的轰动。但，动画片即使再逼真，其中角色还是缺少表情细腻的变化以及眼神传递的情绪，完全需要依靠配音演员的发挥来赋予角色生命力。

    所以，无论是“绿巨人浩克”还是“无敌浩克”，布鲁斯-班纳变身成为绿巨人之后，表演方面的缺失都成为了巨大短板。“无敌浩克”还好一些，因为剧本之中对浩克几乎没有进行挖掘，缺失也就缺失了；但对“绿巨人浩克”来说却是致命的，李/安只能通过浩克的背影和环境对比来凸显出绿巨人的落寞，这就导致了剧本创作的角色出现了一个漏洞，整个起承转合也就不完整起来。

    在这时候，就需要动作捕捉技术的弥补了。因为动作捕捉技术的本质，还是演员在进行表演。以“猩球崛起”为例，电影之中，安迪-瑟金斯几乎完整地呈现出了猩猩之王凯撒内心的情绪变化，从面部表情到眼神细节再到肢体动作，将隐藏在“猩猩”外表之下的那个灵魂真实而生动地呈现了出来。

    动作捕捉技术，这将会是兰斯版本的“无敌浩克”取得成功的必要因素。

    电影技术对于兰斯来说一直都是一个短板，他缺乏相关经验，所以提起技术问题，不由就再次开始头疼。兰斯对于动作捕捉技术的发展现状没有足够了解，但如果他没有记错的话，2004年上映的“金刚”，里面的金刚就是由安迪-瑟金斯通过动作捕捉技术完成的，在这部作品里，虽然金刚的表情还是达不到后来“猩球崛起”的高度，但不可否认的是，金刚眼神的哀伤和落寞却已经传神地表达了出来。

    这是不是意味着，现在的动作捕捉技术已经足够达到兰斯的要求了呢？

    可是，即使技术层面已经没有问题了，但表演依旧是巨大的问题。使用动作捕捉技术进行表演，这是一件十分困难的事，和绿屏面前的表演根本就不在一个档次上，该技术发展十余年，具有动作捕捉技术表演经验的演员不在少数，但真正取得成功的，只有一个人，安迪-瑟金斯。

    在2010年“猩球崛起”取得了突破性进展之后，安迪开设了属于自己的工作室，这是世界上第一个培养动作捕捉表演的公司。许多人曾经研究过安迪的表演，他是半正统的英国演员出身，大学里以戏剧作为第二专业，但却不是专业演技学院；其后进入了舞台剧领域，长达了超过十五年的戏剧演员生涯，但他主要活动区域是在曼彻斯特，而不是伦敦西区。可以说，在他身上有学院派的烙印，但却又有着野路子的创新，这成为了他表演的基础。

    如果兰斯想要采用动作捕捉技术来完成绿巨人的表演，那是不是意味着安迪就将成为“无敌浩克”的男主角呢？

    兰斯否定了这个想法。虽然安迪在动作捕捉表演上，当之无愧是北美第一人，但在真人表演上，他却罕有亮点，从这一点也可以看出真人表演和动作