三四十年代受战争影响，内地一大批文人南渡香江，后来中国赢得了战争的胜利，有一部分文人回了内地，一部分文人去了国外，还有一部分文人留在了香江。

    在留在香江的这部分文人里，刘以鬯是少有的能够将自身的才华融入于香江社会的人物。

    他曾先后任职过《香江时报》《星岛周报》《西点》《益世报》《联邦日报》《香港时报·浅水湾》《星岛日报·大会堂》等报刊杂志编辑、主编、总编职务，是香江有名的报人。

    同时创作成果也有不少，其中最为知名的是长篇《酒徒》《对倒》。

    一代文青墨镜王是他的忠实信徒，《花样年华》和《2046》的灵感便是来自于这两部。

    1985年他创办《香江文学》月刊，发展至今已经成为香江本土最具影响力的文学杂志。

    将那些因政治理念不和而历来不相往来的作家们的作品汇聚一堂，不仅带给了文学界一股清新风气，更为他本人在香江文坛聚集了巨大的名望。

    此时他在报上刊文将林朝阳誉为“香江社会的精诚良医”，更直言“吾辈拍马难及也”，无形之中又为《寄生虫》增添了一波热度。

    就这样，《寄生虫》甫一上市，便以风靡之势席卷香江文坛以及广大的读者群体。

    这样恐怖的能量不仅源于本身的优秀，也源自于林朝阳之前数年口碑的积累以及《楚门的世界》在海外为香江社会所取得的荣誉。

    早两年，香江文坛和读者提到林朝阳，总会在他身上贴一个“内地作家”的标签。

    但今年以来，这种提法已经越来越少了，越来越多的香江人把林朝阳当成了自己人。

    这就好比你们家族发现同姓之中出了个牛逼人物，明明八竿子打不着，可总会有人去企图把牛逼人物联系到自家族谱上，以彰显自身的牛逼。

    除了林朝阳这位编剧兼原著作者得益于此，参与《楚门的世界》的其他人也是如此。

    其中获益最大的，当然是拿到了戛纳影帝的许观文。

    拿到戛纳影帝后的这大半年的时间里，他一直没接过戏，原因有几方面。

    一来是被《楚门的世界》把胃口给养叼了，一般的剧本根本看不上眼；

    二来是他想等林朝阳的新作品，跟嘉禾、新艺城的唯利是图不同，许观文图的是名。

    这段时间里他时不时的就会联系林朝阳，尽管林朝阳的新作品迟迟没个动静，但他依旧愿意等。

    正所谓三年不开张，开张吃三年。

    林朝阳的新作品，值得他的等待。

    第三个原因，则是许观文在获奖几个月之后才逐渐悟出来的道理。

    一开始他载誉归来的时候，几乎成了香江这座城市的英雄，所到之处皆是山呼海啸的掌声，温暖可亲的笑脸，各大电影公司抛来的橄榄枝让他无瑕顾及。

    可随着时间的慢慢流逝，他迟迟没有接戏，那些电影公司和同行们的热情冷落了下来。

    唯独他每次上街，依旧有许多民众为他欢呼呐喊。

    许观文敏锐的发现，这些民众们的欢呼呐喊比对那些当红明星的追捧多了几分尊敬和推崇。

    后来一次聚会，好友蔡澜的话突然点醒了他。

    蔡澜说，作为香江电影界第一位坎城影帝，他现在已经不单是演员和明星了，而是半个艺术家。

    在香江这样一座追求物欲的城市里，“艺术家”这三个字是稀有的，也正因为稀有，才更显难能可贵。

    蔡澜之所以说他是“半个艺术家”，是因为许观文现在有且只有一部《楚门的世界》傍身。

    当年的李小龙若只有一部《唐山大兄》，也难称功夫巨星，只会跟罗烈一样，昙花一现。

    在这样的情况下，许观文有两种选择。

    一种是趁着热度开出一个天价片酬来，狠狠的接戏赚上一笔。

    另一种则是耐心的等待，等待一个真正可以超脱演员和明星身份的机会。

    而这个机会，蔡澜和许观文都明白，必然要落在林朝阳的身上。

    前两天《寄生虫》出版上市，许观文一大早便去了书店买回了。