自从1984年规定，部份企事业单位要自主经营、自负盈亏，像《科幻世界》这样的文学出版社，不得不创办些通俗文学杂志而弥补被取消的津贴和补助，而全国制片厂的情形也差不多，不容乐观。

    就在第五代导演崛起的这两年里，华夏电影观众就减少了几乎52亿人次。

    许多制片厂上映的电影只能卖出十几个拷贝，甚至只有几个拷贝，造成了巨额的亏损。

    偏偏拍这些电影的钱不再是以前一样，由上级拨款和财政补贴，大部分是从银行借来的，制片厂的盈亏问题和债务危机越来越严重，危及到了生存和发展，整个电影界的思想随之混乱起来。

    到底是支持娱乐片还是鼓励文艺片，已经彻底地摆在台面上了。

    面对这样的选择题，方言并没有第一时间站队，而是看似顾左右而言他道：

    “去年有一部横空出世的电影，叫《黄土地》，不知道大家有没有看过？”

    此话一出，引得石方禹、滕进贤、钟惦斐、谢非等人连连点头。

    “大家觉得这部电影怎么样？”

    方言面带微笑，环顾四周。

    就见“文艺审美”阵营的人率先站了出来，旗帜鲜明地赞扬起《黄土地》：

    “这部电影给我们带来的冲击，只能用两个字来形容，那就是‘震憾’！”

    “不错，章艺谋在《黄土地》里的摄影和美术，延续了《那山那人那狗》的‘画面和色彩’的叙事风格，又一次颠覆了华夏电影的传统叙事和影像的关系，把‘影像’立于‘叙事’之上。”

    “这不可谓不是第五代青年导演们的代表之作之一！”

    “…”

    褒奖之词，溢于言表，方言甚至能听到不少电影评论家款热地推崇陈凯哥、章艺谋这种“淡化情节”、“淡化人物”、“淡化主题”的反传统电影模式，而且冠以“现代电影”的美称。

    “现代电影就一定要淡化情节、人物、主题吗？”

    夏偃板着张脸，提出异议，“我看未必吧。”

    钟惦斐点头附和说：“如果按照你们的说法，《那山那人那狗》岂不是也不是现代电影了？”

    “《那山那人那狗》当然算是现代电影！”

    “文艺审美”阵营的人几乎异口同声地回道。

    毕竟，如果连第五代开山之作的《那山那人那狗》都不算现代电影，《黄土地》这些又算什么？

    “那么，问题就来了。”

    钟惦斐和夏偃相视一笑，“《那山那人那狗》有着清晰的人物关系，明了的剧情故事，还有深刻的主题内涵，但是我在《黄土地》里找不到任何的共通之处，甚至有些地方我根本看不懂。”

    方言诧异不已，“钟老真的看不懂吗？”

    钟惦斐大大方方地承认，就算把《黄土地》反反复复地看了三遍，依旧是看不懂。

    夏偃等电影节老前辈也纷纷赞成，批评《黄土地》完全没有好好地讲故事。

    眼见两个阵营剑拔弩张，方言仿佛乐子人一般，还要再拱一把火：

    “我看西影厂的代表也在这里，能不能透露下《黄土地》到目前为止的拷贝情况？”

    “不瞒各位，其实《黄土地》的拷贝卖得并不是特别好。”

    西影厂的代表在众人的注视下，如实相告，一年以来也就卖了大概30来个，勉强保住了本。

    “明明是好评如潮，为什么观众市场的反响会是这样呢？”

    方言追问西影厂内部有没有召开过研讨会，分析研究问题到底出在哪里。

    西影厂的代表直截了当地说：“吴厂长他们觉得，《黄土地》本质上是一部文艺片，而不是娱乐片，不管是内容、形式，还是叙事节奏和美学上，对普通的观众并不友好，不是那么的通俗。”

    “这么看来，《黄土地》吸引的更多是电影人，而不是电影观众。”

    方言左看看，右看看。

    “艺术作品一定有欣赏的门槛，如果够不上这个门槛，对于作品的理解必定不会太深刻。”

    有人反驳道：“文艺片一直都是这样，观众应该反思自己的审美水平，这么多年有