《与神同行》在威尼斯展映的效果非常好。

    虽然这部电影不是入围了主竞赛单元的电影，但也成功在展映当天结束后，于翌日登上了一些场刊的影评栏。

    或许是因为张国榕本身在欧洲的名气加持吧，大多数影评人都给了这部电影一个还算可以的评价。

    当然，是从商业片的角度给出的评分，并不是拿来和主竞赛单元的文艺片做对比。

    考虑到他是演员转行导演，就算是转化商业片导演，作为非科班出身的选手，能交出这样一份答卷，已经很不错了。

    也因为部份场刊给出的好评，接下来的一周时间里，持续在丽都岛各电影院小批量展映的《与神同行》，也还算蛮有人气的，场场都能有半数以上的上座率。

    光影时代跟团的销售部门负责人，也陆陆续续接到了一些亚洲和欧洲片商的邀请，洽谈这部电影的发行权买断事宜。

    就和中影每年都要在欧洲三大采购一番批片一样，亚洲其他国家的电影商每年也会来买不少华语片的。

    今年显然《与神同行》就是比较热门的款式了。

    这种以整个亚洲各国都熟悉的文化基础，结合时尚流行的包装与创意、华丽的特效和韩国擅长的亲情催泪剧情，充分将传统文化与年轻品味合为一体的商业电影，至少在亚洲各国还是蛮畅销的。

    韩国、越南、柬埔寨、印尼、文莱、泰国等东亚小国，最迅速的就和光影时代达成了发行权购买合同。

    欧洲各国后续也迅速跟上。

    各国的单价都不贵，平均下来一个国家也就花了几万美元，就将这部电影的本国发行权收入囊中了。

    展映三天，销售额加在一起就差不多有个200万美元了。

    而听闻这个数字的吴渊，也难免感叹，靠着卖版权就赚的盆满钵满的时代，真的要一去不复返了。

    倒不是版权不好卖了，而是这价格对现在的内地电影来说，真有些不值钱了。

    放过去，一部文艺片如果能够靠着在海外卖两百万美元的版权费，那已经赚麻了。

    毕竟可能拍摄成本连200万人民币都没有，四舍五入这就是十倍利益了。

    当年吴渊的《彗星来的那一夜》卖了255万美元，他都感觉赚疯了，两辈子加起来都没见过这么多钱。

    可现在《与神同行》卖了200万美元，这数字却还不到这部电影成本的十分之一，更别提赚钱了。

    没办法，现在内地电影行业大量热钱涌入后，做电影的成本明显提高了很多，哪怕是最普通的文艺片，以前几十一百万就能拍出来的，现在普遍也要花个两三百万了。

    像吴渊当年那样，花三十万就拍出一部电影的情况，现在基本不可能再发生了。

    时代变了！

    《与神同行》虽然号称是奇幻、魔幻大片，但实际上这部电影的特效镜头并不多，只有《地心引力》的十分之一而已，主打的还是一个情感戏。

    即便如此，这部电影的预算也高达一个亿，最终实际制作完成花了8400万，如果加上接下来宣发的费用，成本破亿是肯定的了。

    在这1亿成本面前，200万美元的海外版权销售成绩，真的只能算是杯水车薪。

    就算接下来还有一周多的时间展映，这部电影最终估计也就只能卖个四五百万美元，勉强能收回三分之一的制作成本。

    除非像《李文》和《三峡好人》那样，拿下重磅的金狮奖，不然想要卖上千万美元是不可能的。

    不只是《与神同行》，就在《与神同行》威尼斯展映的第二天，《画皮2》也同样在威尼斯举行了展映活动。

    陈凯戈在欧洲的名气，同样丝毫不逊色于张国榕，再加上《画皮》的ip开山之作是吴渊拍的。

    当年《画皮1》在欧洲就卖过一轮版权，在欧洲主流国家都上映过。

    欧洲的观众，对这部来自神秘东方的魔幻电影，还是挺感兴趣的。

    就像华夏人对希腊神话、北欧神话充满神秘感一样，欧洲人对华夏神话也挺好奇的。

    毕竟对欧洲观众来说，华夏的神仙、妖精这种传说故事，可太新鲜了。