顾为经看着树上的阿旺，笃定的点点头。

    Bingo！

    要的就是这种感觉。

    阿旺是不是犯罪界的拿破仑皇帝不好说。

    顾为经看着树上那一坨，他敢拍着胸脯向别人保证，它一定是干饭界的偷吃大王。

    从《老负鼠的实用猫经》诗文的原教旨主义的角度。

    硬去抠细节的话。

    麦卡维蒂和阿旺之间的形象气质，还是有些轻微的差别。

    品种间差别倒简单。

    它们毛发都是姜黄色。

    阿旺是只极胖极圆的狸花猫，麦卡维蒂是只极高极瘦的橘猫（？）。

    阿旺是大饼脸，而麦卡维蒂则有着眉骨高高隆起，眼窝深陷的三角形脸盘。

    这些外貌上的差异细节，凡是书中提及或者合同里做出要求的，顾为经打小样儿的时候，都已经按照雇主的需求做出了相关调整。

    但画出来的最后结果，这只纸上的猫咪，还是要比诗歌原文里的感觉，看上去更拽一些，更张扬一些，也要更“萌”一些。

    毕竟。

    不管那些二创同人。

    这只猫的角色原型莫里亚蒂教授在柯南·道尔笔下的福尔摩斯里，形象中带有极强的阴郁的邪恶感。

    他的血液中流淌着犯罪的特质，是罪恶的化身，邪恶又阴毒，杀死了好几位侦探，最后在瀑布边和福尔摩斯同归于尽。

    诗文中把它更形容为了猫形态的恶魔。

    麦卡维蒂走起来路来的样子像是一条嘶嘶叫的长蛇，还会夜半三更偷偷溜去别人家掐死对方家里养的狮子狗。

    气质低调多过张扬。

    阴狠多过可爱。

    阿旺虽然也喜欢“欺男霸女”，殴打狗狗，殴打猫猫，殴打顾老头，走起路来的样子风骚的容易被人打。

    但顾为经觉得。

    至今为止。

    他还没有观察到阿旺有夜半三更，试图溜达着去另一边的卧室，谋杀老顾同学的意图。

    一屁股坐上去，用体重把对方肠子里的屎给挤出来那不算。

    骨子里。

    阿旺只是单纯觉得它拽到爆而已。

    顾为经做出的调整方案就是不做任何调整。

    因为他是给音乐剧《猫》做舞台设计。

    而非艾略特的原诗。

    这样的性格变化，反而恰到好处的正贴合了这次全球巡演的新版《猫》，所负责情节编排的音乐剧导演，对方想要传达出的不一样的舞台效果。

    72万美元的大合同，和甲方一直保持着沟通是最基本的礼貌和职业操守。

    简阿诺在纽约参加完颁奖典礼，就直接飞去伦敦西区的舞台现场了。

    顾为经没有和简·阿诺一样，去现场观看新版《猫》的排练和演出。

    但时常会在ZOOM会议室里开个视频短会，对美术设计的方向做出协商沟通。

    形式近似于上次录制播客节目的模式。

    有些时候就他和树懒先生两人，有些时候会加上简阿诺和项目方的艺术助理，做一次多方协商，跟进相关的绘画诉求。

    《猫》这种上映快要接近半个世纪的顶级音乐剧，演出的具体内容，会不断根据评论家的反馈和演员阵容的轮换，而做出相应的调整。

    《猫》在美国光巡演就破记录的巡演了整整16年。

    它的生命力是非常惊人的。

    有些昙花一现的音乐剧演员，职业生涯寿命还没《猫》一次大巡演的演出周期长。

    那些开始演妙龄小猫的伴舞少女，可能演着演着，都结婚生子，成为阿姨甚至老奶奶了。

    因此。

    它上演的情节，也会根据不同的巡演，不同的演员阵容，做出不同的调整。

    既是对剧情做出创新，为经典舞台剧注入不一样的活力。

    同时。

    也是让已经看过猫的观众隔个几年以后，依然能有再次走入剧场的热情，并保持足够的新鲜感。

    这类改编的性质类似于某些电影上映后隔个几年，就会再出一個“