这一切都一去不复返了人民在放声歌唱。歌曲比天上的星星还多，比草原上酿造的蜜酒还醇。

    ——王蒙，1979年《歌神》

    “这稿子能给我看看吗？”

    一个三十岁左右，头发蓬松的格子衫女人眼睛眨也不眨地看着黄文彬。

    黄文彬不认识她，只得看向梁晓声。

    “这位是《收获》的编辑李小琳，巴金老人的女儿。”梁晓声轻声介绍道。

    黄文彬站起身来，连忙打招呼道：“不好意思，怠慢了，这里也没有能招待你们喝茶的地方。”

    “没事。”李小琳的眼睛看向桌上的稿纸。

    黄文彬拿起稿纸，缓缓递了过去：“那就请李编辑帮我审审稿了。”

    李小琳顺手接过稿纸，冲黄文彬抱歉一笑，然后走到走廊上，找了个安静的角落，认真地阅读了起来。

    另外两个人也跟着走到了李小琳的身后，一起看了起来。

    “你怎么会写这种这篇小说？”梁晓声有些不解地看向黄文彬。

    现在文学界的主流是伤痕文学，主要就是反映时代中的悲剧性遭遇。

    最早发源于刘新武在1977年发表在《人民文学》上的短篇小说《班主任》，得名于卢新华刊在1978年发表在《文汇报》的短篇小说《伤痕》。

    在七十年代末期和八十年代初期，伤痕文学是绝对的主流，诞生了很多颇具影响力的作品。

    同样也存在许多跟风而写的，“为伤痕而伤痕”的伪伤痕作品，导致这个文学流派在后世争议颇大，而且很快就被反思文学和改革文学所取代。

    这个年代的小说，技法相当稚嫩，甚至说是完全没有。

    就是白描和平铺直叙，内容也相对单一贫乏。

    黄文彬在去年发表的《血色浪漫》，其实已经在《人民文学》内部产生过巨大的讨论，刊发之后也饱受业内不少研究者的批评。

    最终的处理结果就是冷处理，不再对这本小说进行任何推广和讨论，暂时也不会出版。

    其实就是看看风向再说。

    现在这篇魔改过后的《十八岁出门远行》，更是特立独立行，直接把魔幻现实主义搬过来了。

    梁晓声也是文学创作者，当然清楚这篇小说发出去后会引起多大的风波。

    在大部分文坛主流作家还在沉浸于“伤痕”的时候，你居然写这种“朦胧诗”似的小说，简直大逆不道。

    而且还是来自于外国文学的流派，说不定立场都会被质疑。

    但是，黄文彬不怕。

    他要的就是名！

    尽快出名！

    更何况，他比这个年代的人更清楚未来的一些趋势，也清楚知道老者想要放开束缚、大步迈前的心态。

    文代会之后就会发放这个强烈的信号，等到八十年代中期，就会结出无数堪称文坛杰作的果实。

    他这篇魔幻现实主义小说，到那时候，反而是小巫见大欧。

    所以，他要趁早，先占据高地。

    到以后如果要修文学史，那就必定需要提他这一笔。

    “就是想写，然后就写了！”黄文彬一脸随意地笑了笑。

    梁晓声看着黄文彬的笑容，感到里面有一丝莫名的傲然与无所畏惧，不由得暗自感慨起来：他是对的，一个作家如果连这点决心都没有，那就别写什么书了。

    接着，他想到自己一直想写的知青题材的长篇小说，心里忽然涌起了一股难得的勇气！

    也许，现在正是创作它的时候！

    梁晓声不由得握紧了拳头。

    “你怎么了？”黄文彬看到梁晓声一副深受鼓舞的样子，不免有些奇怪。

    梁晓声瞬间破