>

    他打算将余华的《十八岁出门远行》和《鲜血梅花》结合起来。

    《十八岁出门远行》中，主角是“我”在温和的父亲的鼓励下，十八岁出门远行，然后遇到了一系列的人和事，最终找到了自我。

    《鲜血梅花》是余华唯一的武侠小说，虽然只是套了武侠的皮。讲的是主角阮海阔的父亲惨死，母亲逼他习武，在他十八岁的时候，逼他出门报仇。然后一路上他遇到了父亲的旧友、敌人、杀父仇人等等，最终杀父仇人被别人杀了，阮海阔一无所获，内心始终都是混乱的。

    黄文彬要将这两篇小说打碎了，揉在一起。

    为了让小说更具有欺骗性，他把阮海阔的名字，以及他母亲甚至仇人的名字都抹去了，全部用代称和虚化处理。

    故事也做了重新排布，以便相互对照，形成强烈的思想冲击：

    第一个“我”，是现代人，一直被保护得很好。刚满十八岁，温和的父亲就让他出门去看看世界。

    与此同时，另一个武侠世界的“我”，自幼习武，也刚满十八岁，却在躁郁的母亲逼迫下，出门替父报仇。

    我遇到了司机，遇到了山民，同样遇到了劫匪，遇到了侠客

    一个我，一个轻松写意，潇洒自如，似乎无拘无束，遍染人间芳华；

    另一个我，却苦大仇深，茫然无措，完全懵懵懂懂，一直随波逐流。

    两个我都是在寻找的路上，现代的我其实没有方向，反而自在洒脱，最终感悟到了什么是自我。

    武侠世界中的我，抱着一柄曾经震惊当世的名剑，一开始就是想报仇，但最终什么事情也没有做成，迷失了自我。

    到最后，两个我都躺在了河边，遥想起出门的那个下午，一个晴空万里，一个风雪交加，但是温和的父亲和躁郁的母亲，却渐渐地重叠，成为了同一个人。

    黄文彬要表达的东西，跟余华原本的意思毫不相干，但文本的力量却更加厚重。

    他全神贯注地写着稿子，甚至午饭都忘了吃。

    等到他把小说完成的时候，已经是黄昏了。

    他感觉自己的手都快要废了。

    “你这写得也太迷幻？梦幻？但是内核又是现实的。”

    说话的人是梁晓声。

    接着，外面忽然又响起了一声叹息，“是部好小说，你确实是个天才。只是这算什么类型？”

    黄文彬抬眼一看，发现门口不知道什么时候又站了好几个人。

    要不是关门会让室内光线太暗，他还真想以后写作的时候把门关起来！

    “这就是魔幻现实主义！”

    黄文彬回答。