我毕生都向往自由。

    终于发现了通往自由之门，就是死亡

    ——雅罗斯拉夫·赛弗尔特，1979年《皮卡迪利的伞》

    黄文彬在财务部拿到了钱，然后在梁晓声的陪同下，来到了附近邮局。

    他只留了一百块钱，剩下的全部寄回了老家父母，家里还有个正在初中上学的妹妹。

    寄完钱，两人就回了招待所。

    梁晓声接着上班，黄文彬接着写作。

    日子过得相当四平八稳。

    第三天的时候，陈怀恺终于再次出现，把黄文彬叫到了北影厂主楼的一个会议室。

    “让子弹飞的剧本，我又重头到尾捋了一遍，做了一些小改动，你看看。”

    陈怀恺十分郑重地把装订好的一摞稿纸递给黄文彬。

    “哦？”黄文彬有些好奇了。

    《让子弹飞》这个剧本，在当下这个年代中，确实有些地方不太适宜。

    但是黄文彬不是这个时代的人，所以无法感同身受。

    上次两人商量着改了一次，想来陈怀恺有些不太满意，所以又捋了一遍。

    对此，黄文彬并不抵触，专业的事情本来就应该交给专业的人去做。

    陈怀恺的生活阅历比黄文彬丰富多了，而且亲身经历过那个动荡的年代，他所挑出来的问题必然是属于敏感的问题。

    这种挑“刺”的能力，是黄文彬眼前十分欠缺的。

    所以，他十分认真地翻阅着剧本。

    陈怀恺观察着黄文彬的神情变化。

    有才的人，难免会有恃才傲物的问题，比如他儿子陈楷哥就是这样的典型。

    他十分看好黄文彬，所以不希望他有这样的苗头。

    幸运的是，他只从黄文彬的脸上看到了真挚，而没有半点不耐。

    陈怀恺摸了一嘴巴，悄然走了出去。

    整个会议室变得很安静，好像只有黄文彬翻阅稿纸的声音。

    半个多小时过去，黄文彬终于把新版《让子弹飞》的剧本看完了。

    故事整体结构没有变，基本上跟原版差不多。

    修改最大的，还是人设。

    其中改动最大的是麻匪团体中的老.二。

    原版中的老.二，出场次数太少，形象其实不太立体，纯粹是靠那个男同的梗出了圈。

    似乎在暗示老.二有点走向沟子文学的倾向，但是后面又暗示他跟花姐似乎有点什么，尤其是最后老三那句“我要替二哥娶他”，显得有些没来由。

    在陈怀恺修改的这一版中，对老.二的身世做了一些补充。

    首先，他出身贫苦，私订终生的青梅又被土匪抢走了。为了寻找青梅，他才开始闯荡江湖，历经磨难，还成了我党的地下工作者，为了摸清西南地区的地理以及军政形势，顺便寻找青梅，才成为了麻匪团伙中的老.二。

    他平时几乎不近女色，但是每到一个地方必逛青楼，因为他听说有人在青楼里看到过他的青梅，可惜每次都失望了。

    但是他的复杂之处，就在于他又真的会跟这些妓女发生关系。

    直到他跟着张麻子来到了鹅城，看到了跟他青梅长得十分相似的花姐。

    这么处理，在后世显然是相当狗血，但是在这个年代却是相当主流叙事手法。

    至少能够圆上老三“我要替二哥娶她”那句话。

    当然，经典名梗也做了修改。

    原本的坦白局，老.二说得是“大哥，你是了解我的，如果是我出手，那趴在桌子上的应该是她老公”，然后引起轰堂大笑。

    这一版改成了“大哥，你是了解我的，我这个人是纯爱，只为我的女人守身如玉。”同样引发了轰堂大笑，因为在场的人都知道他是逢妓院必逛的人，居然敢口称“纯爱”。

    当然，纯爱这个词，是黄文彬跟陈怀恺提到过的。

    陈大导演觉得这个词挺好，这里就用上了。

    花姐的人设也有改动，从鹅城的妓女，变成了黄四郎买来的九姨太。因为是从一帮土匪手上买的，所以花姐对黄四郎有一点点的感恩之情。

    黄四郎又不怎在乎她，只让她住在外宅。

    花姐的性格是追求自由解放的，所以跟黄四郎有根本性的冲突。

    她对每一任来的县太爷都怀有期待，希望遇到一个为民做主的好官，可惜每一次都遇到了贪得无厌、虚伪之极的蠹（dù）虫。

    所以，在张麻子让她看住黄四郎替身的时候，她才会犹豫，最终还是被老三说服了。

    老三的人设也有些许改动，从纯粹的土匪，只想快意恩仇、抢劫发财，渐渐地被老.二改造成了一个合格的战士。

    他娶花姐，其实就是变相继承了老.二的遗志。

    至于花姐到底是不是老二的青梅，不需要给出明确的答案，到时候让观众去猜就行。

    当然，他们最后要去的地方也不是浦东了，而是延安，奔向了红色的圣地。

    这个结局，算是颠覆了原版的颓丧。

    七十年代末期，人们对于未来的前景普遍还是积极向上的，不能逆大潮而动。

    原版的结局，在这个时代，还是有些超前了。

    而且很可能会被有心之人过度解读。<