以不可见、不可听、不可嗅、不可知、不可控为绝大部分本质的灰质，是斑斓时空相对的物外、神侧。

    灰质即是世界本质的惊鸿一现，又是羸弱的人性感知无法承载而成形的臆想乡。

    灰质约等于虚无，不同于夜色。

    虚无在灰质的合集之上，夜色是与月的距离，而月色之内也有相对较少的灰质。

    在月色之下、浮相周身，是代表质的灰质多一些，还是代表万物与意识的形、相多一些。

    这却依然是一个争吵不休，为个人所见之唯心论调。

    有的人认为，月色便是可见、可知，月色下的一切都是斑斓时空为生灵设立下的探索边界。

    所以看到就得去到，浮相本身形相大于灰质，同时浮相之外便是禁区，意识的干涉、视线的探寻，甚至只是想都是一种危险的动作。

    它会吸引来异灵、源头物的觊觎，而它们大多不是什么好人。

    五名城的屏障很多，但最重要的是可见的那面城墙，以及那面城墙上却由无知守城人构成的无知界。

    无知的界，就像是甜美果实却包裹干枯的外皮。

    这部分人认为，看得太远等于脚步离空，走了多少步都是一步未走。

    是斑斓时空思想相对传统，行为却颇为激进的一批人。

    他们的代表，便是五名城的大部分五名。

    所以在斑斓大潮渐褪的此时，五名城选择时紧闭城门，一城独好。

    五名城人虽倾向自守，可也有异见者，同样想这样想的人也不止是五名城的势力。

    他们彼此间也同样为敌，相同的看法决定了他们只在乎水线上的世界，而这部分世界本质又是极为稀少的可见物相。

    五名城人内部并不和谐，甚至与六通星的关系也在不管不顾中逐渐恶化，八向之地从不和平，夜色中人更是一直觊觎着高城，更远处的源头物也同样等待着机会。

    混乱之形已经初现，只是所有人都臆望做那黄雀。

    而这些不同势力，却如同浮相于灰质一样，只是热闹又寂寥的斑斓时空处在人群视线焦点。

    他们注视着各自的棋子，却也被更难以描述，或也难以成形的水线下危险残意注视着。

    他们惧怕水线下的意识，所以才不敢看得太细。

    有人只看向内，就有人只看向外。

    有的人认为，人在月色之前，所谓月色并不是框住认知的形边，而是认知上触碰到的一种时空阈限。

    阈限既然展开，那就只能走下去，才能看到楼梯的底层究竟还有什么的住户。

    它们又是重刑难解，亦或是它们才是狱卒。

    他们好奇心旺盛，又相对缺乏明确的目标，有时会更在意踏寻的脚步，因为他们有时忘了或是没找到终点。

    修铭是这样的人，施娟儿与王轩兰大体也是，每一个族群内部也都有类似的人。

    不过更多的这种意识，却应该在水线下的不可知。

    有些浮沉的意识，大体就是一直在门外，自然也就不必在意是否去推门。

    阈限即是那世界形界，也是那各种浮相内体现出来的广阔寂寥。

    它们就像是一张写着“禁止闯入”的纸糊的门，有的人戳破一个小孔看了一眼，结果被小孔里的成像吓到了。

    就像是心鬼与欢乐鬼所坠入的日眼星，那便是靠近五名城一片危险潜景。

    有的人胆大包天，直接将纸门撕碎，然后大踏步的走进黑暗。

    也有的人装作毫不在意，但却一直看着门，看着门里发生的事情，盘算各自的所得。

    更有甚者，从门里而来，带着好奇的视线与求学求真的心，从幽深处上浮，从不可知凝固成可见。

    那便是没失忆，却因为关了太久没有多少有用记忆，没