观众席上下，和第一乐章结束时完全不同，各种各样神情，窃窃私语简直要响成一片了，不知道是在谴责作曲家的态度恶劣，又或者惋惜自己面对丑恶的无能为力。不管说的好坏，愿意说一下也算是件好事。不过身边的老师和前辈都没和杨景行说什么，甚至都没看看他。

    搞破坏也不容易，台上连立新似乎也被这五六分钟累得够呛，却只有短短几秒钟时间修养调整精神。

    第三乐章，非要套公式的话算是狂想曲和进行曲的结合体，乐曲具有一定的炎黄民族色彩，借用了一些传统音乐素材，但是在曲子中已经面目全非，只有专业的才能分析出来。第三乐章还是篇幅最长的，听说乐团排练的时候是十五分钟，这个乐章也是色彩变化最复杂，作曲家在谱子中标注最频繁的。

    在第二乐章的大部分时间里都狂乱难以自持连立新，现在的起始动作特别缓慢，翻乐谱的同时脑袋低沉下去脖子那么慢慢一转，艺术极了。

    小号响起，似乎第一个音符就听得出忧伤，那么幽婉地呈现出一个有如哀乐的主题。哀乐当然应该严肃的，可是小号跟着就乱了，似乎糊涂了，进而失去理智了，把哀乐主题发展得六神无主灵魂出窍。

    还好，弦乐上来了，管乐也继踵而至，好几个声部，旋律暴发富再次炫富，不过这次是走的悲伤路线，低音提琴和大管持续地低音铺陈无比沉重，大提琴在呜咽、小提琴在哀泣、圆号在悲歌。

    慢慢的，失去理智的小提琴被别的声部拉了回来，开始和大家统一步调色彩。

    当整个乐团终于凝聚在一块并开始共同表现的时候，成就了铺天盖地的悲伤、天昏地暗的绝望，而且一发不可收拾。

    这里连立新的指挥动作简单了，从后面看上去，他好像是双手捧在胸前的，脑袋向天仰着，整个人好一会都没动作，估计是在用眼神指挥。

    音乐会之前龚晓玲建议李迎珍准备纸巾或者手绢的时候，李迎珍笑说不用，她没吹牛，现在也只是眼中闪光，还远用不上那些东西。

    乐曲还在变本加厉，各声部旋律越来越过分而且配合得越来越好，简直把那种悲痛弄得波涛汹涌了，甚至宽广宏伟起来，让人无法躲避或者无视。

    贺副校长倒是有点激动，瞪着眼睛盯着舞台似乎有啥仇恨，一直捏在手里的节目单有些抖动。

    不管再怎么悲痛，对耳朵而言，现在的音乐至少比第二乐章的那些乐于接受得多。

    总不能一直煽情啊，定音鼓不知什么时候响起，慢慢越来越大声，节奏越来越鲜明，然后带动了其他声部的逐渐转变。

    在定音鼓达到明锐果敢的程度后，其他声部也到达了情感转变的分水岭，各自前进发展，进入下面更复杂的阶段。

    先是铜管们最先从悲痛中醒悟，巧妙的连接后奏响了进行曲的号角，信心和力量由弱变强，还得到弦乐的呼应，并且逐渐达到。

    不过小很短暂，进行曲跟着也消失了，乐曲又开始悲痛，甚至是恐慌。

    然后进行曲又上来捣鼓一会，再度制造一个小。

    接着又开始另一种悲痛，不过这次是以一点点希望的感觉结束。

    进行曲再继续……

    第三乐章算是作曲者在这首作品在从技术理论层面上的首次卖弄，第一乐章是旋律精彩，第二乐章是立意新颖，这第三乐章就可以让浦音作曲系吹出“独到、开创、颠覆、非凡”如此之类的文艺界厚脸皮词汇了。

    在层出不穷的精彩乐思和精致扎实的结构支持下，乐曲在不断的小中推向大。

    弦乐的紧张慌乱，不会让管乐停下坚实的脚步，反而变得更加激烈。

    在似乎没有尽头的低音苦难中，中高音弦乐也不会放弃自己的信念，再怎么艰难，也会一步一步坚强推进。

    ……

    铺垫足够后，乐章准备进入最，在木管虽然柔软但是一次比一次明亮的鼓励之下，铜管齐奏一次比一次恢弘明亮激昂，一次又一次，作曲者似乎有取之不竭的灵感，直到木管使出了吃奶的力气后，铜管也终于爆发到了最高点，紧接着弦乐全体奏响，又让温暖瞬间充填了听众脑海，而且持续不断。

    管弦乐温暖好久之后，打击乐开始铺垫，慢慢加戏，别人则慢慢淡出，然后打击乐逐渐当起主角。

    几乎一