叹了口气，放下望远镜，从警卫员手里接过步话机，劈头盖脸地训了旅长马海宁一顿。

    没过多久，一桶桶的姜汤从卡车上搬下来……

    看着远处拿着望远镜朝自己比划的马海宁，马玄忠气不打一处来，吩咐警卫员调头离开。

    斯坦尼斯拉夫斯基《论演员的自我修养》这样专业性的书籍，对于仅有一点俄文基础的马家小兄妹来说，实在是太晦涩了。尽管兄妹俩动用了外挂，逐字逐句地将内容翻译出来，可从没有接触过表演的孙光英，对于书里的内容还是两眼一抹黑。

    于是，被马玄忠形容为“闲极无聊”的流云，在家里的放映厅里，开起了表演课堂。

    当年执行任务的时候，为了提高任务的成功率，流云专门学过表演，而且对于斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”更是“造诣颇深”：流云的国术已经过了能够“骗过自己”的胎息阶段。

    为了能让自己当得起老师的称呼，流云直接祭起了大杀器：西北“特产”——投影仪和ppt。

    为了让孙光英对表现派有一个了解，流云直接拉出了《不要跟陌生人说话》的部分片段。虽然剧中的亮点冯远征并不是斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”，可在这个格洛托夫斯基还未出生的时代，两种表现体系，并没有太大的区别。

    “人面兽心”的变态医生安嘉和，给孙光英留下了极其深刻的印象，可也让孙光英产生了一些疑问：这位“冯远征老师”为什么能够这样本能似的，熟练地驾驭这样一个特别的角色？

    斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”在信息爆炸之前的电气时代，是开创性的表演指导理论，说成开天辟地也不为过。

    但电气时代的角色，大都是脸谱化的，为数不多的演技派，大都是本色出演。

    等到了信息化时代，体验派想要摆脱脸谱化，就需要深入地挖掘角色的内心世界。

    于是，体验派的局限就暴露出来：对角色把控能力不足的演员，一旦将自身代入角色，就很难摆脱出来……

    像是格洛托夫斯基这样深知体验派表演缺点的人，开始另起炉灶……