旧的丝毫踪迹。

    金大师笔下的人物无疑是不真实的。

    这种不真实性并不在于人物的外在形象，而在于他们的内心世界。这种不真实性也不在于他们的内心思维的绝对不可存在性，而在于他们内心世界的不完整性。

    在这里使用了可以说是高难度的技巧。

    金大师在人物描写上的功力远胜于梁羽生。

    同样是描写虚幻的人物，在梁羽生笔下不免落入虚假，而在大师笔下却有栩栩如生的感觉。

    在前面就已经说过，金大师写不真实的功力是炉火纯青，无人能比的。

    人品暂且不提，但人家的实力你却不得不服。

    能把不真实的人物描写得有如真实，这分难度实在难以用语言来形容。

    丰富的知识，非凡的想象力，敏锐的观察力，准确的判断力和深厚的文学功力在此缺一不可。

    可以说，金大师与古大侠两位，绝对是并驾齐驱的武侠大师。

    而且就凭上面这一点，金大师得以跳出二流作家的范畴，从而进入文学家的行列，得以成为“豪放派武侠”文学的代表人物。

    否则，即使他的故事比卧龙生，诸葛青云等人精采十倍，在本质上却也与他们没有太多分别。

    那么，金大师又是怎么做到这一点的呢？

    先来看看古大侠的作品。

    在古大侠的笔下，似乎一切实体都是虚幻的。

    虚幻的时间，虚幻的环境，虚构的人物，虚构的事件，然而正是在这些虚幻的实体当中，我们看到的是现实的人的灵魂，真实的人的性格，真实的人的感受和痛苦。

    有这些，即使其它再虚幻十倍，他的作品也是真实的。

    而金大师采取了一种恰恰相反的作法。

    在金大师的作品中，我们经常看到的是真实的年代，真实的历史环境，真实的历史人物，真实的历史事件，真实的民族传统，有时还有一些我们都很熟悉的生活细节。

    金大师丰富的知识在这里发挥了极其重要，甚至可以说是决定性的作用，换了别人，即使想得到，也是作不到的。

    把虚幻的人物放在这样的背景中，很容易给人一种真实的第一印象。

    这个印象很重要，但是还不够。

    所以金大师的第二项工作是选择或者说是构造出合适的人物。

    这种选择的一个决定性的标准是：必须符合读者的心理，选到读者的心坎上。

    在这里，金大师无疑是富有经验的，多年的记者工作无疑是一个雄厚的资本。

    他善于观察和总结，善于透过本质掌握实际。

    选择一个英雄是肯定的，没有人希望的主人公是个坏蛋。

    但是英雄也有许多种，选择一个怎样的英雄呢？

    说实话，在这方面，相信几乎所有人都不知道从哪选。

    而金大师选择了民族英雄，这应该恐怕与他的构思的历史背景有关，也可能与当时的社会情况有关。

    这个结论基于下面这点认识，即现在连狂热喜欢金庸的人，都未必见得喜欢这种民族英雄的身份，而冷静的人们，抛开对文学本身的理性思考不谈，虽然喜欢金大师的作品，但从感情上却难以接受民族英雄这样的身份。

    说到这里，就不得不说一下两人间的实力了！

    金大师古大侠正面碰撞。

    在个人能力上，这个包括各方面的素质，都应该在最大程度上接近现实中的一般人，准确的说，是读者；第二，个人的言谈行事，必须符合认们的传统道德标准；第三，个人必须做出一般人想做而无法做成的大事。

    这三点相辅相成，缺一不可。

    我认为，正是这三个条件的确立，为金大师的作品得以进入人们的理想世界，并为人们所愿意接受，打下了坚实的，可以说是绝定性的基础。

    这三个条件的作用是：首先，它们确立了一个英雄形象；其次，这样一个英雄让人感到离自己很近；第三，他通过给人们提供一个理想中的英雄而消除了人们对现实英雄的失望感。

    所以说，不真实的并不同等于虚假的。

    因为这样一个人物并非不存在，事实上，他是存在的，他存在于人们的心中。

    象