自然也是有跟自己教授还有家长仔细商量过的，她现在转型也还来得及的。宋教授虽说人脉关系不错，对自己的学生也比较重视，奈何大环境不好，她们也有些无能为力。

    在这样大时代的滚滚洪流之下，个人能做的事情，真的很有限。

    好在她们华夏音乐学院出了秦放歌这样的妖孽，他的存在，也让更多的老师和学生们看到了希望。

    周秀英这个声乐歌剧的泰斗级人物，把他宠到天上去不说，更是积极的推动着声乐歌剧事业的发展。她还把整个声歌系乃至整个音乐学院的资源都给调动了起来，沈建萍这个系主任经常开会也是讲大家团结一心共创辉煌，总之，就是要老师和学生们都支持她，支持秦放歌的声乐歌剧事业。

    特别是搞歌剧，光他自己一个人再怎么厉害都做不全的。一个好汉三个帮，歌剧演出需要大量的歌剧演员不说，对合唱团的需求那也是比较高的。而且这两个地方，也正是她们声歌系的学生毕业出去之后，比较好的职业选择了。

    大家都想成名成家，当个著名的歌唱家之类的，可最后能出头的，也只是寥寥数人而已。

    作为艺术教育家，还有学校的老师，周秀英和沈建萍都是得为学校的普通学生做考虑的。最起码，不至于让学生们学了五年声乐歌剧之后，找不到事情做，最后转行吧！哪怕出去教教学生那也是挺好的呀！

    周秀英她们是相信，在她们的熏陶之下，这些学生们教起他们的学生来，也会让孩子们少走弯路。

    周秀英和沈建萍也不光是夸夸其谈不做实事，她们有积极跟国家大剧院那边进行合作，并把秦放歌的歌剧《唐璜》推向世界，并获得一致的好评。这其中，不少华夏音乐学院的老师和学生们，也都有机会参与其中。

    更为重要的是，《唐璜》的演出，还有秦放歌这个“世界第一男高音”的名头，确确实实为中国声乐歌剧界，带来了前所未有的关注度。仅此一项，他就居功至伟。

    放在以前，让声歌系的这些老师学生，想都不敢想，中国歌剧人自编自导自演的歌剧，能有百分百的上座率，国内国外都是一票难求。

    这些背后的东西，秦放歌本人不去细问也是想得明白的。国家政策的改变，也不光是对学声乐的有重大影响，林宝卿她们乐团的姑娘们，不也早早就跟他商量毕业之后的出路了吗？

    以后都还是走市场化的道路，盈亏全靠自己，国家反正是不会再拨那么多款来资助他们这样搞艺术的了。仔细想想来，跟人家国外比如意大利歌剧界的情况也差不多，当然，他们更惨，政府不拨款，企业也没钱赞助。

    中国这边，好歹企业还是有钱的，只要有上座率，影响足够的话，不愁找不到赞助商。

    秦放歌现在的名头就特别好使，出名要趁早的好处也完全凸显了出来，名头要大，要能忽悠人。当然，也得有相应的实力，有吹嘘的本钱。他这属于实力和颜值兼备，还有席晚晴薛敏她们帮着背后营销和运作。

    要没有这样良好的开局运营，他的歌剧演出，想要百分百上座率，还是有点困难的。

    如今，周秀英又在准备民族歌剧《梁山伯与祝英台》，这也让邓敏伊和宋教授她们都看到了机会。按她们对周秀英还有秦放歌的了解，以后肯定会继续推出这样民族歌剧的。光是演出西洋歌剧，不足以满足他们。

    这点也特别明确，哪怕秦放歌自己的野心可能没那么大，关键他分身乏术。但他身边的这些老师朋友，也都是会各种推动鼓励着他，朝着更广阔的领域继续前行的。

    演《梁祝》这样的民族歌剧，自然也是会需要歌剧演员以及合唱团成员的。邓敏伊这样快硕士毕业的学生，也正是走向社会，踏上演出道路的。她比起那些刚入学的学生，最起码，也是多了六七年的音乐学院教育。

    当然，她在声乐歌剧界的话，入门都还算不上……千万不能跟秦放歌这个妖孽比。普通的歌唱家，基本也都是要接受完硕士教育，再跟着各个知名的歌唱家呀指挥家艺术总监之类的学习，跑腿做事等过程，然后才能混到参与排练，进而有舞台演出的机会。就这，也得各显神通才能找到合适的老师，以及合适的场所。

    中国学声乐歌剧的歌唱家们，无一例外的，都有去海外闯荡的经历。

    拿周秀英来说吧，她最早成名