的问题，富有暗示性地写道，“也许是为了避免绯闻的传播，让私密感情延续得再久一些，虽然珍妮弗.杰弗森和萨尔维.图齐同时出现在红毯上，但两人并没有交谈和互动，甚至很少交换眼神，这对于合作愉快的剧组成员来说是很少见的，而我们已经知道了《梦露》是一部非常不错的电影，显而易见，珍妮弗和萨尔维不可能关系冷淡，那么这份避忌似乎更多地带上了表演的色彩，珍妮弗和萨尔维是想要掩盖什么呢？这是一个很有趣的问题，不是吗？”

    比起《太阳报》，曾因为狗仔窃听事件受到重大打击，现在该名狗仔（大多数人都忘却了他的名字，对于这个失踪案的原委也忘得一干二净）还没被警方找到的《镜报》，走得还要更远一些，他们全面继承了《太阳报》关于珍妮弗和萨尔维的猜测，更是把伴在珍妮身边的切萨雷大笔一挥，写成了毫无竞争力的珍妮弗闺蜜，“至于切萨雷.维杰里，他的出现反而让一切的烟幕弹本质更为明显，众所周知，这个至今未婚的经纪人是同性恋，他和珍妮弗也是多年的好友，只有在珍妮弗有绯闻需要澄清的时候，他才会出现在她身边，为他遮风挡雨……”

    事实到底是不是如此，这些小报并不关心，明星本人也很难去计较，不过在没有真凭实据的前提下，这些传闻也仅仅只能存在于小报上了，重点是读者们想看到什么，他们喜欢的影星和他们喜欢的导演发生一段他们喜欢的故事，还是一段烂俗而又让人心生厌烦的三角恋。

    和《泰晤士报》一样是大报的《每日电讯报》，风格要更轻松一些，他们关心的东西也相对更为具体仔细，是缓了一天才做出报道，“《梦露》在美国已经博得了很好的声誉，不过，众所周知，美国影人一直偏爱珍妮弗.杰弗森，对于他们来说，奥斯卡不给谁都不能不给她，而在此之前，《梦露》举办的也都是内部试映会，影评人和观众都经过筛选，到底这部电影的质量如何呢？第一次公开放映的威尼斯电影节似乎能给我们一个答案，这一次参展的影片可不乏强手，米基.洛克的《摔跤手》，安妮.海瑟薇的《蕾切尔的婚礼》，在此之前都获得影评人的盛赞，不过，比起《梦露》得到的如潮好评，他们似乎就要黯然失色了。不过，令人注意的是，《梦露》凭借的并非只是珍妮弗颠倒众生的美貌，事实上，影评人们提到的更多的是导演萨尔维.图齐的名字……”

    得，到底还是和《泰晤士报》是一个立场，为萨尔维做宣传来的，比《泰晤士报》更过分的是，他们直接就抹杀了珍妮弗对这部影片的大部分功劳，把焦点转移到了萨尔维的导演功力上，好像电影之所以能获得成功，完全是因为萨尔维出神入化的导演天赋，珍妮就负责出个脸，演技上根本没有突破和建树一样。

    而在好莱坞，报道就完全是另一种样子了，“《梦露》在威尼斯的展映完全征服了记者、观众和评委们，来自英国的评委道格拉斯.戈登对记者盛赞本片，透露‘这是今年以来我看到让人印象最深刻的杰作，珍妮弗的风采倾倒了全场，毫无疑问，她的新代表作就此诞生’，而来自欧洲各国的电影记者和片商也都兴奋不已，在展映结束之后，影厅门口挤满了询价的各国片商，大梦的工作人员被堵在门口迟迟无法离场，看起来，今年的威尼斯电影节也将由好莱坞影片独领风骚，当然，这对于国内信心十足的影评人们来说一点都不意外，甚至有这么个说法‘如果珍妮弗继续这样保持下去，那么她的第三个奥斯卡表演奖项，也只是时间问题’……”

    这篇报道里连萨尔维的名字压根都没出现，评委的话到底是不是真的，从何而来也没有说明，不过这种影片扬威国外电影节的情节，大部分人都是百看不厌，又有谁会真的去计较什么？至于媒体默契地没提萨尔维和珍妮弗同场的这个梗，而是把焦点放在珍妮弗的第三个奥斯卡表演奖，开始对着潜在的影评人读者们灌输这个概念的事，除了一些专业的pr以外，根本就没人看得出来——而对这些pr来说，媒体的配合也不让他们意外，珍妮弗一直有一个很强劲的幕后团队，公众言论控制和危机公关都是教科书型的典范操作，尤其她本人生活低调，狗仔照难以获得，也很少接受采访，一些一看就是摆拍的‘狗仔照’，以及访谈、封面，被团队们当做是最宝贵的筹码，和各大报刊杂志们交易，赚了不少人情，媒体和团队的合作大部分时候都可以说得上是双赢——现在选择沉默的媒体，将来