上看这些人说，一天208太少了，明星高危职业，“你不知道我们有多难”，以及一些小学课本里就已经学过的知识...

    别了，还是别了。

    陈义杰想得到贾玲应该不至于那么傻，但是有些事情确实是没必要。

    而贾玲呢，愣了两秒，也就立刻道：

    “我保证，我会张弛有度的。不信的话，我那边剧本就在外边的车里，包括女主演也可以带过来给你讲一讲...”

    “不用，我只是大概过了我这一关。”

    陈义杰伸手：“过了这关，其实对于那边投不投，屁用没有。

    不过确实是过了我这一关之后，就可以把你推荐给贺哥了。就是他现在，确实忙着呢...”

    ...

    许贺的忙，是比较突然开始的忙：他其实前几天，都还想着接什么戏。

    毕竟重新开始营业之后，许贺还有点不好弄。

    之前拍戏呢都是早早地有所计划，提前个一年半年开始接触一部戏也不意外。但是现在，所有事情都被打乱了，变数颇多。

    所以就出现了之前的人找戏，戏找人。

    但是最后也碰不上的情况。

    而且出现这种不好接戏的原因…

    还有一个很关键的因素，那就是可能有人意识到，也有人忽略了，但多少都有感受的：

    影视作品质量的一个整体走下坡路。

    真的，许贺坐在房间里，翻阅着一个又一个本子的时候，真的是感觉尤为如此——如果说之前讲什么，“现在的作品不如当年”，可能还有点前辈说后辈的那种：

    现在的xx不如以前的xx，我们那时候...

    可能还有点那种感觉。

    但是自从特殊情况发生之后，影视作品的质量确实明显感觉一路奔着下坡路在走了。

    看起来呢，确实是不仅是国内，而且是全世界的影视文化艺术这些东西，都基本上在走一个下坡的路线的：影视作品最辉煌的时候，比如说94年的时候，作品呈现一个井喷的状态。

    国外的《肖申克的救赎》《阿甘正传》《这个杀手不太冷》《低俗》《生死时速》《真实的谎言》《燃情岁月》...

    国内的《活着》《阳光灿烂的日子》《重庆森林》《精武英雄》《九品芝麻官》...

    这仅仅还是其中一部分。

    那时候不仅是好，还占据了满主流的位置。

    而放在现在呢？

    国外，《超英电影》+《又一部超英电影》+《ip系列电影》占据了主角。

    国内，主流电影比国外的类型还是好不少，但也依旧是没有了当年那种大家都很不错，百花齐放而是变成了前面几个很不错，后面差点意思。

    换句话说，喜剧，拼盘，加上动画，和...

    有争议，但暂且是被归为“主旋律”一类的电影，占据最前面。

    也占据了市场的大头。

    这样的情况，让整个市场也是很谨慎：

    拜托，影视寒冬可不是白说的，所以，大家肯定是都奔着最赚钱的类型去拍啊！

    也就必须及时根据市场调整投资的剧本。

    于是那些经过打磨很久的剧本，有时候来得还不如某些新鲜的热门题材剧本有吸引力：可剧本的除了题材，内容重要性也不言而喻。

    剧本内容有多重要？

    许贺知道，最明显的就是追光的动画电影：

    特效炫酷的要死。

    简直让人感叹，国内的技术太牛了。

    再一看剧情，口区，简直不能看，就不能请个好点的编剧？

    还是说，国内的情况就是编剧没什么人权，写出来个剧本，谁都能指手画脚一番：导演改一下，制片改一下，演员改一下，资方改一下...

    总之以上的问题汇集到一起，类型就固定到那么几样上去。再加上许贺本身的属性：动画他肯定是不会被邀请了，请不起这么贵的配音明星；

    喜剧也比较少考虑许贺，他目前的形象还是在大众眼中是帅哥，哪怕是《扬名立万》里也是不同的帅气：包括许贺也没有