你还可以看看此画天地杆的材质。”

    画很快被店里的伙计自玻璃罩中取了下来。

    此画天地杆的材质为木质，沈愈先将地杆轴头卸下，露出地杆的部分真容。

    按理说，字画装裱时天地杆的长度当与字画宽度是对等的。

    但这幅《六猿图》在画龛玻璃罩中取出后沈愈早早就发现了不同，那就是这画的地杆明显比画纸要长一些。

    此画宽约七十厘米，地杆两边却是比画多出一截，最初沈愈还以为是轴头过长导致的，但实际上并不是这样。

    不过这也有好处，沈愈不需要大拆地杆就能看到地杆的部分真容。

    这是一根红褐色的圆木，虽然只是一小截，却是包浆醇厚，细腻典雅，一看就不是凡品。

    轻触下，质地坚硬，木纹清晰。

    只看一眼，沈愈便被吸引住了目光。

    这是老红木啊！

    所谓老红木，收藏界有两种说法。

    第一种特指是红酸枝。

    人有三六九等，木有梨枝紫檀。

    黄花梨、红酸枝、小叶紫檀在古代为宫廷“三大贡木”。

    还有一种说法，就是老料子的红木，这包括的就多了，黄花梨，紫檀木，铁力木，酸枝木，鸡翅木，乌木这些只要是老料子都可以称为老红木。

    红木其实是个笼统的称呼，它最开始并不特指某一树种，到了明代后不知道怎么的就对呈红色的名贵硬木统称为“红木”。

    沈愈矮身对着木头轻轻闻了一下，一瞬间一股淡淡的木香涌入他的鼻腔中。

    沈愈有些惊诧的朝郑从云确认道：“郑老，这可是海黄油梨老料？若我没猜错的话，年份当年+的那种。”

    海黄的全称叫作海-南黄花梨，是极为名贵的一种木材，以它为材料所制作的明清家具，准确的说是野生黄花梨打造的老家具动辄就几百上千万，成套的甚至大几千万也不是什么稀奇事。

    这种木材成材极为缓慢，倒不是说野生黄花梨你过上十年甚至二十年，三十年再去看，它还是原来的那个样子。

    这是一个误区，实际上并不是这样的。

    黄花梨生长的慢，主要是说它的心材生长的很慢很慢。

    心材就是木头中心颜色较深的那部分，这是木材的核心所在，质地最为坚硬，轻易不会腐坏。

    有人研究过，一颗野生黄花梨至少要两百年以上才能制造家具，而最合适的年份是300年以上的，其中又以500年+的最贵。

    试想一下，这东西能不贵吗？

    郑从云仰天打了个哈哈，“小沈你就不要跟老头子再隐藏实力了，我就不信你之前没有发现这幅画的天地杆另有乾坤，况且还是你刚捡漏一对翡翠轴头的前提下。

    北宋名臣刘挚作有名为《易元吉画猿》的古诗一首：

    “物之有象众所识，难以伪笔淆其真。

    “安得千金买遗纸，真伪常与识者论。”

    从这首诗中可见古人对易元吉的推崇。

    也可知当时买易元吉的画已经需要用巨款，并且其赝品甚至到了真伪难辨的程度。

    小沈你也是古玩行的，说句实话，若不是因为此画的天地杆另有乾坤，我是绝对不会给他15万的。

    纵然这《六猿图》是一副明画也最多给他5万块，你可知是为何？”。一笔阁 www.pinbige.com