各种各样的织物回来试验，终于找到一种织物符合我们对《红楼梦》那种朦胧、隐约、若有若无、似烟似梦的感觉。

    封面右下角那道瓶形门的材质更为珍贵，形状取自故宫里的门，中间选用珍贵的缂丝来表达(又称“刻丝”)。

    “一寸刻丝一寸金”，自宋元以来一直是皇家御用织物，是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。

    康熙年间，曹寅任江宁织造，专为皇家供应织物，曹雪芹在南京度过了他的锦衣玉食的童年时光。

    云锦、缂丝均代表着古代纺织技艺的最高水准，也与曹雪芹的家族背景充分契合。

    选取门的造型，意即引领读者走进这扇门。

    这只是梦的开始，拥有此套《红楼梦》，可以题字、点评，用以寄托新的梦想，共同续梦和造梦。

    每一个“梦”的细节都注入了创作者的心血，都值得细细品味，都是一种邀请。

    翻开经折，轻启龙鳞，慢慢进入红楼梦境。

    从容欣赏玩味，对于生活自会有一种新的感悟，对于美会有一种新的认识。

    木活字歪歪扭扭，深深浅浅的字体带来了有诗意的阅读的美感，随着画面一页一页翻阅，内容不断变化，画面不断游走，呈现出另一个场景给我们。

    随着翻阅另一幅画面呈现出来的时候，会呈现出立体空间感。

    工艺本是寻常事，然而随着工业社会的推进，曾经耳熟能详的工艺，正已逐渐退出历史的舞台，甚至消失殆尽。

    一份工艺，象征的不仅仅是一份手艺，一种精神，更是一段历史。

    书籍设计师张晓栋，作为龙鳞装非物质文化遗产传承人，他对书籍艺术的理解和探索，从平面到立体，从内容到阅读形态均存溢着信息的延伸和戏剧性变化的丰富想象。

    可是让张天元懊恼的是，张晓栋做出这本龙鳞书之后，就被人给盗了。

    估计是当成了古籍。

    这东西虽然说没有古籍那么昂贵，可它毕竟是自己请来的设计师的心血之作啊。

    今时今日，张天元现这套《红楼梦》也随意扔在地上，就像是无人问津的流浪狗一般。

    可怜巴巴。