比如现在的墨菲，如果他单独作战的话，即便是有《电锯惊魂》的票房数字作为资历，想要拉到足够的投资，仍然需要一家公司接一家公司的去跑，去阐述自己的剧组创意，说明可能的市场潜力，甚至费劲力气与投资方拉好关系……

    这些会耗费大量的精力，影响到他导演方面的工作。

    又跟比尔-罗西斯谈了些这方面的相关事宜，墨菲看了看时间，准备告辞离开。

    “墨菲，”比尔-罗西斯最后提醒，“别忘了，完成剧本后，还要有计划书。”

    “我知道的。”墨菲点了点头。

    剧本和项目计划书是必不可少的，总不能让caa跑到一家制作公司，空口白话的告诉他们，旗下导演有一个项目正在准备，然后再拉投资吧？

    传说中，caa的经纪人跑到六大公司，说我有一个项目，对方就会脑袋抽筋一样如获至宝，乖乖的立项投资……嗯，这种事墨菲也就是听听。

    拿脚趾头想想也知道，六大公司的高管们要多脑残，才能做出这样的事？

    离开caa所在的死星大厦，墨菲先去了西好莱坞的一家汽车销售公司，前段时间预定的一辆黑色凯迪拉克已经到了。

    没错，他准备换车了，那辆破旧的二手福特虽然没出过大故障，小毛病却不少，总不能继续开下去。

    墨菲也没有选择豪车，暂时买了一辆普通的黑色凯迪拉克轿车。

    另外，在凯瑞-穆里根达到条件后，让她申请了实习驾照，这是一个汽车王国，会开车是必须的。

    与caa的签约完成，暂时也绝了其他经纪公司挖墙脚的想法，没有经纪人频繁的打搅，墨菲恢复到了度假前的工作状态，在之前就完成剧本初稿的情况下，开始准备更为重要的项目计划书。

    剧本是这个项目存在的基础，预算资金则是能实现的基本条件。

    虽然新项目的投资要远远超过《电锯惊魂》，但也比不上好莱坞的主流商业制作，从大的方面来说，仍然没有脱离独立影片的范畴。

    制作预算并不是列出所有的可能开支就可以的，想要让项目打动投资人，需要一些技巧。

    这对墨菲来说不算难。

    在好莱坞拍独立电影，从来没有所谓的“正确的预算”，却有一个“正确计算预算的方法”。

    用到这个方法之前，墨菲需要考虑像认真写一个剧本一样独立的写出一个电影预算，曾经的导师告诉过他判断一个电影场景是否完整的小诀窍：如果他从这个场景的描写中删去一个词汇，整个场景就拍不成了。

    对于电影最初的框架成本预算来说，这个规则也同样适用，他需要在满足能把电影拍出来的前提下，从最低的预算做起。

    在这个预算下，少一美元电影都可能拍不出来。

    但墨菲会把这个数额藏起来，不会跟任何人提起，哪怕比尔-罗西斯都不会，而这个所谓的“贫血预算”就是他的小秘密，这个数额应该藏在家里壁橱的背面，或者其他任谁翻箱倒柜几个月都找不到的地方，而不是到处宣扬。

    除非墨菲真被逼到无路可退的时候，否则绝不会轻易拿出这个预算来拍电影。

    实际报出的预算，则是这个数字的几倍，这种电影投资不可能计划书是多少，意向投资方就会给多少，没人这么傻，必须留出一定的砍价空间。

    有了剧本和预算，墨菲就要考虑如何打动投资方了。

    他有了一定的资历不假，但涉及到上百万美元的资金，谁会轻易扔出去？能让投资方心甘情愿的掏钱，就要让他们看到预期的收益。

    这可以说是项目计划书里面最为关键的一环，好莱坞的投资商们，不会因为艺术或者其他高大上的目标投资一部电影，他们投资的目的非常简单利润！

    预估的初期利润也直接关系到墨菲能拿到的实际成本。

    墨菲可以假设一切资源应有尽有，提出一个完美世界里的电影拍摄成本，然后根据市场预估得出投资商可能获得的收益。

    意向投资人拿到这个数字后必然会尽可能的基于这个数字砍成本，然后再减去估算的能够通过海外电影市场销售获得的收益，而且海外市场销售额的估计要考虑到现实的政治和经济