蓝天雨自从开发出精神异能后，对于书画的鉴赏力有了大幅提升。尤其是那些蕴含意境的大师级作品，很轻易的便能引发他的精神共鸣，他能够极为精准的体味到其中的细微意境。

    专精级别的书画艺术家和大师级的书画艺术家相比，最大的区别就是技巧上的个人风格和作品中蕴含的独特意境。

    自从得到专精级别的写意画技能书之后，蓝天雨虽然还没有形成自身的独特绘画风格，却已经能够熟练的运用所有写意画的技巧，历史上任何一位名家的写意画，他都可以临摹的惟妙惟肖。但也只能是惟妙惟肖而已，仅仅凭借来自于技能书的知识灌输，还不足以让他临摹出大师级画作中蕴含的独特意境。

    但是他刚刚临摹的这一副《二祖调心图》，却给了他一个极大的惊喜，这幅画中的“禅”味，表现的极为清晰、浓郁，这是大师级画作当中才能呈现出的独特意境！

    他打开的明明是专精级别的写意画技能书，又是第一次实际验证，怎么会呈现出大师级的意境呢？

    思来想去，蓝天雨推测，应该是精神异能在其中发挥了意想不到的强大作用。

    开发出精神异能后，他的精神力就像是他的无形之手，对他的帮助可谓是无处不在，尤其是和精神力相关的某些方面，更是游鱼入海，自然之极。

    在作画时，他的心中有禅，画意中自然就会呈现出浓浓的禅味。

    他万万没有想到，无意之间，竟然突破了专精级到大师级的最大障碍！掌握了大师级意境之后，他只要在绘画技巧上熔炼出自己独有的风格和特色，就会成为名副其实的大师级画家。

    他现在已经能够熟练运用所有写意画的绘画技巧，假以时日，形成自己独有的风格并不困难。对于任何一位专精级别的画家来说，形成自己的绘画风格虽然不易，但是作品中呈现出独特的意境，却更加艰难。蓝天雨已经突破了最难的一点，在加上他的绘画技巧都是技能书灌输，基础扎实、全面，不需要太长时间，就应该能够创造出自己独有的绘画技巧。到那个时候，他随意创作一幅作品，都必然是大师级水准。

    突如而来的惊喜，让蓝天雨的创作**更加强烈。

    把刚刚创作的《二祖调心图》，挪到一旁，静静思索之后，蓝天雨再次提笔作画。

    时间不长，一幅《松鹿图》跃然纸上。

    整幅画面描绘陂陀之上、虬松之下，一只扭头回望的梅花鹿。

    笔墨雄浑精逸，圆厚苍润，用笔有很强的篆籀笔意，笔力强健，圆中见方，骨骼崚嶒。构图简约而又精心用意，梅花鹿的扭头右顾，与老松自画面外延，坡势向左横斜伸展，构成呼应和回环之势，陂陀和其上的石、芝在两大要素之间又构成调剂，使得鹿、松树、石芝、坡面、苔点等元素构成和谐而丰富的点型、线型和面型结构的对立统一，加上黑、白、灰三种墨色的搭配，使得纯以水墨为之的画面，显得富有极强的画面效果。

    这幅画在绘画技巧上，蓝天雨承袭了八大山人的特点，突出了一个“少”字。

    少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。少，也许能有人作到，但是少而不薄，少而不贫，少而不单调，少而有味，少而有趣，透过少而给观者一个无限的思想空间，这是很难有人作到的。而蓝天雨接受的是技能书的知识灌输，这种绘画技巧在他的笔下，成熟而老辣，完全承袭了八大山人的精髓。

    最为难得的是，梅花鹿的灵动，苍松的遒劲，仿佛要透过宣纸，扑面而来，意韵深邃、浓烈，富有极强的感染力。其中蕴含的意境，毫无疑问，已经是大师级别。

    欣赏片刻之后，再次取过一张宣纸，水墨轻描，以色补墨，淡赭渲染，费时最长的一幅《半山半水》，在他的精心创作之下，终于完成。

    山水画的画法是写实的又是意象式的，具有表现性。从实质上是用写实手法以求达到“极貌以写物”的境地。表现山川云树的质量感、空间感及季节与风雨雪等气象变幻之美，是山水画的重要课题。国画山水画的画法不是西方风景画的照相式纯摹写自然，山水画中的山川云树都是经过画家主观意象加工的产物。

    这幅画布局精巧，把深秋的凉意和萧瑟展露无遗。画面中虬松交枝错叶，穿插有致，自画面的右下方拔地而起，一直延伸到画面的中间部分，