与浪漫同在，即使是在逃亡期间，男女主角之间的火花也总是最亮丽的一道风景线。但施特雷洛却打破了这样的幻想。

    这里是废土末世，任何一点疏忽都会导致灭亡的残酷世界，拥有浪漫关系的奢侈从来都不存在而且，费罗莎不是任何人的附属，也不需要任何人的怜悯，她就是一个伟大的战士，与麦克斯并肩而战，从初遇时的剑拔弩张，到结束时的彼此致敬，两个战士之间的高尚情谊令人羡慕。

    整部电影最动人的时刻，莫过于那句麦克斯，我的名字叫麦克斯，这不是爱情的萌芽，这也不是友谊的建立，这是战士之间惺惺相惜的敬意和默契，两个角色之间根本不需要爱情线的画蛇添足，就已经足够饱满，让人动容。

    费罗莎身上维系的，是向往自由的光芒，更是女权主义的崛起。塞隆继女魔头之后，奉献了她职业生涯最精彩的表演，那双坚毅而明亮的眼神，带着杀伐果决，也带着温柔脆弱，层次分明、入木三分，她的表演里有一种难以言喻的韧劲，让人忽视了费罗莎的性别、也忽略了费罗莎的处境，只是坚定不移地跟随着她的脚步，在狂暴之路上肆意狂奔。

    施特雷洛与塞隆两位演员的强大气场碰撞出了2006年以来的最出色表演！

    相较于两位主角而言，纳克斯无疑这一个意外惊喜。

    纳克斯这个角色代表的是废土末世之下的新生代，他们没有道德和罪恶的概念，所有的信仰都是来自于不死老乔。施特雷洛在剧本之中有这样一个细节，以纳克斯为代表的战争之子们词汇十分贫乏，翻来覆去都是相同的几个形容词，纳克斯甚至不知道树这个单词怎么说因为他们所有的词汇都是来自于不死老乔，那些形容词就是不死老乔平时挂在嘴上的单词。这就是后罪恶之城时代诞生的新生代。

    他们狂热，他们执着，他们癫狂，他们就像是没有自己思想能力的木偶一般，在不死老乔的操纵之下，执行着命令，向往着英灵殿，这种近乎于邪教的信仰，真正诠释了正义与罪恶之间不再有界线的残酷现实，所谓的道德、所谓的邪恶、所谓的错误都缺失了社会标准，沦为不死老乔的个人崇拜。那么，未来有一天，麦克斯死了，费罗莎死了，那些曾经见证过文明社会的人都消失了，这个社会又将如何？

    遁入更加可怕的黑暗？不，社会将会迷失，彻彻底底地迷失，这才是废土世界最可怕的地方。

    但施特雷洛终究还是没有彻底掐灭曙光，如同麦克斯与费罗莎建立起的战士情谊，纳克斯根植于灵魂深处的狂热和信念，让他做出了正确的选择，终究开花结果，他牺牲了自己献身于英灵殿，同时成全了希望种子的残留，为人类保留了一丝曙光。

    在纳克斯身上，施特雷洛暗示了：人之初，性本善。归根结底，施特雷洛还是没有对人类失去希望，在犯罪三部曲之后，他终于展现出了对人类岌岌可危的脆弱信任感。

    法斯宾德，这位名不见经传的德裔爱尔兰演员，奉献出了今年大屏幕最令人眼前一亮的表演，狂热却不失控、执着却不死板、简单却不肤浅，出色的台词功力被发挥到了极致，每一次登场都对故事的铺垫和推动起到了至关重要的作用。即使是在施特雷洛和塞隆两位演员面前，他也毫不逊色！

    三个角色，施特雷洛通过三个角色支撑起了整个故事，将犯罪三部曲之后的末世展现在了人们面前，信仰的崩塌、希望的崛起和性别的平等，真正地成就了狂暴之路的独一无二。

    另外值得一提的是，安加拉德作为母种的精神领袖，在有限空间之内迸发出了难以置信的光芒！

    安加拉德被不死老乔视为掌上明珠，不是因为爱，而是因为执念，得到一个健康子孙延续的执念，当这股执念在罪恶岩石之上盛开出罂粟花蕾时，安加拉德失去了生命的意义，沦为一个工具，传宗接代的工具。施特雷洛在单线程的叙事之中却为这个角色注入了难以置信的内涵：她孕育了新生代，她被囚禁在暗无天日的牢笼之中，她的灵魂和生命都不具备任何意义，但她却赤果着双脚走上了血与沙交错的荆棘之路，冲向属于自己的自由。

    她不仅仅是一个殉道者，同时还是自由的萌芽和希望的延续，她的出走带动了其他母种的崛起，她的牺牲成全了自由的梦想。甚至可以说，费罗莎因为她而坚强，纳克斯因为她而觉醒，麦克斯因