“我一个发行的，跟她说图书出版的事，那不是找挨骂吗？你去说。”

    李曙光这才明白，笑问道：“敢情伱是为这事来的？”

    陈志和笑而不语。

    “行，那回头我跟她说一声，这事还得跟作者沟通。”

    陈志和走后，李曙光来到卫君怡办公室，跟她说了一下陈志和的提议。

    卫君怡只说了一句“以作者的意见为主”，她这么说事情就简单了，李曙光只需要找林朝阳这个作者确认一下就可以了。

    正打算离开，李曙光的目光突然注意到了卫君怡办公桌右上角摞着的书稿，最上面那份书稿的名字引起了他的注意。

    “这就是朝阳新写的那部吧？”

    “嗯。”

    卫君怡的眼神落在那份稿件上，满是欣赏。

    “前两天《当代》那边闹的沸沸扬扬，就是因为这部吧？”

    卫君怡抬起头，静静的看着他，那眼神在说：有话就说，有屁就放。

    李曙光立刻会意，“稿子您要是审完了，借我看看呗？”

    “还得还给《当代》那边呢。”

    “我去还，您先借我看看，回头我给他们送过去。”

    “那你记着早点还给人家。”

    “您放心吧。”

    李曙光拿着稿子高高兴兴的离开了卫君怡办公室。

    等他回了当代文学编辑室，有同事看见他手上的稿子，问道：“老李，又有新稿子啊？”

    “没有，借过来的。”

    “借的？”

    李曙光的话引来了同事们的好奇。

    当代文学编辑室是人文社工作量最大的编辑室之一，平日里审稿都忙不过来，李曙光竟然还有心去借稿子来？

    有人凑到他身边，好奇是什么稿子还能让李曙光主动去借过来看。

    “《梵高之死》？”

    “呦！这是林朝阳那部吧？”

    “应该是它吧。昨天《当代》的柳荫还在聊这部呢，夸的天花乱坠。”

    祝昌盛一周多之前从林朝阳那里取了《梵高之死》的稿子，先是趁着夜色送到了覃朝阳家里。

    编辑审稿都是三审制，分初审、复审、终审。

    按正常流程来说一般都是责任编辑收到稿件逐级审阅，可祝昌盛为了赶上一月份《当代》改版的第一期，直接将稿子送到了主编覃朝阳那里。

    覃朝阳对这部也很重视，熬了两天夜审完稿件，同意了祝昌盛的请求，决定以长篇专号的形式，将《梵高之死》全文发表在《当代》改版为文学双月刊的第一期上。

    本来《当代》改版第一期的稿件、排版和封面都已经准备的七七八八了，结果突然出现了变故，编辑部少不了又是一番忙碌。

    编辑部的同事们也对这部由覃朝阳开了绿灯的充满了好奇，虽然已经确定发表，但并不妨碍大家竞相阅读。

    《当代》编辑们的专业素养自然不用说，不少人都编辑过中国当代文坛那些赫赫有名的作品。

    比如爱吹牛的荣世辉，五十年代红遍全国的《青春之歌》《林海雪原》便是由他经手编辑。

    《当代》自成立以后，人文社也对它大力扶持，有什么好的稿件都是先紧着这个亲儿子。

    应该说，《当代》的编辑们无论是从专业素养还是见识上在文学编辑这个行业里都是出类拔萃的，说一句见多识广不过分。

    但在阅读《梵高之死》这部时，他们的固有观念却一次又一次的被打破。

    首先是穿越这个创意，其实这个创意在中国古代文学当中并不罕见。

    比如《枕中记》的黄粱梦、汤显祖的临川四梦《紫钗记》《南柯记》《牡丹亭》《邯郸记》、蒲松龄的《聊斋》和袁枚的《子不语》。

    在这些作品当中，都或多或少的都出现了以梦为媒介所发生的穿越于现实与虚拟之间、古今之间、不同空间当时的故事。

    但在中国当代文学的创作中，却极少有人使用这种创意。

    《梵高之死》这个创意至少是近年以来比较少见的，所以冷不丁一看到这种作品，自然会给人眼前一亮的感觉