曹植

    这就是，封建压迫吗

    旧时赤壁在眼下又会呈现出何等浩荡之景呢苏轼进行了一个具象的描写乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。这是上阕写景中最着力的一笔，千百年来备受诗家称道，大家觉得，这几句词好在哪里呢

    这又是在做诗歌赏析了，苏辙跃跃欲试“既咏赤壁，唯此一句直写赤壁景观，命以穿、拍、卷等字，尤为壮健切题，实乃不减唐人高度”

    李白隔空赞同了苏辙的想法“笔意阔大着力精劲，便是在大唐也未有能及，苏轼的词写得好啊”

    李白颇为欣赏地将这几句词又玩味了几遍，越品越觉得精妙。他生性洒脱不愿受拘束，形诸于诗文中，也不耐律体的森严束缚，而偏爱那些意态朗畅、一气直下、句式舒卷自如的古体、绝句。

    词虽有定格，然而字句灵活，长短交错也有纵横之势，倒也极易于抒情。李白有些心动了，要不，他也填点小词

    中唐。

    怀古圣手刘禹锡也不由得感慨“此三句写赤壁景色，给人以惊心骇目之感啊”

    北宋。

    欧阳修对这几句词赏玩再三，眼中的赞许几乎快要实质化“乱石直插云霄，惊涛似欲将堤岸拍裂，两相激荡间卷升起雪堆似的浪朵无数，起起落落忽隐忽现，当真是蔚为大观。苏老泉这个儿子，真是让人眼馋得很呐”

    梅尧臣亦是赞叹“莫说是词，便是诗家也难有此等笔墨。”

    想到先前颇为盛行的白体、西昆体、晚唐体，梅尧臣便不由得感叹，这三家侵占宋初诗坛，如今看来却无一首可与课前出现的苏轼那篇自题金山画像媲美，梅尧臣开始眼红了，苏轼怎么不多写几首诗啊

    南宋。

    辛弃

    疾赞道“苏学士之词，

    确如前人所言，

    须关西大汉，执铁板高唱，非如此，不足尽磊落之气。”

    陈亮颔首，又忍不住打趣“你的词风也颇为豪放，不知又该谁来唱。”

    辛弃疾大笑“我之词，该是披甲锐士，执长剑矛戟，唱烈烈秦风”

    “好”陈亮拍案叫绝，“好气魄，便让我先做这个拔剑的锐士”

    他铿的一声抽出桌上的长剑，拔剑而歌“闻道清都帝所，要挽银河仙浪，西北洗胡沙。”

    他唱的是那首的水调歌头寿赵漕介庵，辛弃疾向他举酒，知交心事，尽在不言中。

    一句提问激起了各大时空解诗的热情，无数苏轼的粉丝和在这里被他圈粉的人都不吝于自己的溢美之词，但也有人提出异议

    “日前我曾慕名往赤壁游览，并未见得乱石穿空、惊涛拍岸之景，东坡辞赋微夸焉。”范成大一边摇头一边指出词中的问题。

    赤壁虽好，但苏轼这几句实在是言过其实了。

    对于景物的赏析，除了着意于其所构成的意境，大家更惯于从炼字、修辞等角度入手，我们一起来看。

    首先是“穿”“拍”“卷”这几个动词，穿，写嶙峋峭拔的石壁直插云天，表明山岩的险拔高峻；拍就是击打，涛声如雷拍打着岸边石壁，写出了波涛的声势浩大；

    卷即席卷，滔滔巨浪击打着江岸，卷起的浪花如同千万堆白雪，表明江水力量之大。

    同时，诗人又以“乱”和“惊”进行修饰，乱石，写出了岩石形状的险怪；惊，表现了水势的汹涌澎湃，而后面的雪又赋予浪花以清冽的颜色。

    短短三句，有视觉、有听觉，并杂以比喻、夸张、对偶等修辞手法，引发读者的想象，呈现出一幅颇具声色、极富动感的画面。这样的写景之笔，哪怕放在整个文学史上，都是毫不逊色的。

    苏辙略略往后一坐，嘴角翘起，神情舒泰。

    他哥说得也对，后世之人确实极为擅长夸词，他开始喜欢这种语言方式了。尤其是这些话还是用来夸他哥的，更喜欢了。

    唐朝。

    王、孟诸人俱是低头一笑景有阔大、精微之分，苏轼这几句词豪气纵横、疏荡磊落，却也有雪色清冽的精微之笔，这样超绝的遣词用句能力，的确可以与诸古人同笑。

    南朝。

    谢灵运将自己手中的山水之句弃置一旁，他爱会稽