确实是打击到他了。

    许安华并不是内地导演，《男人四十》是港岛电影，所以并不从京城出发。

    剩下的四位导演现在都在这休息室里，结果吴渊和张艺谋、李欣全是电影学院出身，就他冯晓刚连大学都没上过。

    而且吴渊都还没毕业呢，这就已经在艺术成就上超过冯小刚了，冯小刚至今没有入围过欧洲三大。

    如果算上《朱诺》的电影票房，那他在票房上甚至可以吊打所有内地导演...

    艺术成就上比不过，票房也拿不出手，冯晓刚面对吴渊，这是真有那么一点自卑的感觉了，连带着也开始怀疑，自己是不是应该报个电影学院的研修班再回炉学一学...

    “哪里哪里，冯导拍的贺岁电影也都很不错啊，票房也都卖得很好。”吴渊笑着回应，他自然不会没事去贬低冯晓刚。

    事实上他也确实不像第五代导演那样，总看不起冯晓刚。

    如果没有冯晓刚，华语电影的商业片时代可能会晚来十年。

    没有冯晓刚的《甲方乙方》开启内地商业片时代，给予市场信心，就不会有张一谋导演的《英雄》开启了大片时代！

    要知道，90年代的时候，人民群众对于看电影的热情降至了冰点。

    首先因为上头政策的变动，让主旋律电影成为了主流。

    可那会儿的主旋律电影，基本还是早期红色电影的套路，和同时期的外国电影相比，简直差了三个时代。

    在当时只能总结出一个词，难看。

    而艺术电影方面，也遇到了最严苛的时期，刚开始崭露头角的第六代导演们，每天都在不过审和禁导的边缘试探，也不在乎内地市场，全靠大量海外发行来收回成本。

    尽管在1998年《泰坦尼克号》上映的时候，短暂出现了内地影迷观影热，但这只是昙花一现而已，反而让内地观众更不愿意进电影院看国产片了。

    这个时候是冯晓刚的出现，改变了内地电影环境。

    他前期的商业电影虽然和情景喜剧差不了多少，但却将内地观众重新吸引进了电影院，重燃了内地观众的观影热情。

    是他培养出了第一批内地商业片观众，是他将“电影”从曲高和寡的艺术层面，拉低到了普通人都能接受和喜爱的娱乐层面！

    百多年之后，冯晓刚是可以被写入内地电影史的导演！

    “冯导的《大腕》和我撞题材了，主题都是丧葬哈，就是你这部是喜剧片。”

    “哈哈，我这就是拍个逗乐子的讽刺喜剧，和你可不能比。”

    “哪里哪里...”

    和冯晓刚打了几句哈哈，聊了聊对方的电影后，吴渊就将目光看向了一直安安静静坐在休息室角落的张一谋导演。

    “一谋导演，初次见面，我是电影学院98级的吴渊。”

    “你好你好，我看过你的电影，那部《彗星来的那一夜》，拍的很有意思。”

    吴渊刻意忽略了张一谋旁边坐着的张卫平，热情的与张一谋导演聊了起来。

    一谋导演的性格比较腼腆内向，说话也都是轻轻缓缓的，身上带有一种非常非常质朴的气质，和他聊天很舒服。

    两人都在电影学院上过学，再加上一谋导演虽然性格腼腆，但是也挺好说话的，特别是聊到电影方面的东西，他的话匣子就会被打开。

    有心和张一谋导演多接触的吴渊，很快就和他聊在了一起，李欣和冯晓刚也凑了上来，时不时的插几句嘴。

    他们的话题主要围绕着《英雄》这部电影展开，对于国内第一部商业大片，没有导演不好奇的。

    张一谋导演也顺势邀请吴渊到时候参加《英雄》的首映礼。

    这种见证“划时代”事件的机会，吴渊怎么会错过，当场就爽快的答应了下来。

    导演有导演的圈子，演员们自然也有演员的圈子。

    四个电影剧组的演员互相之间或多或少都认识或者熟悉，他们也在休息室里各自闲聊了起来。

    大家一边聊着天，一边等待着航班起飞。

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