后观众才知道，其实这些孩子们就是老婆婆的家人，她和老爷爷是一对夫妻，只是患上了老年痴呆症的老婆婆什么都不记得了。孩子们都劝老爷爷回家，但是老爷爷却拒绝了，他却只说了一句话，“你们的母亲就是我的家（your.mother.is.my.home）”。

    刹那间，瑞莎-罗茜的眼眶第二次湿润了，她可以感觉到左手边的女孩已经在擦拭眼泪了。看到这里，大家都猜出来了，遗忘一切的老婆婆就是艾莉，而那个锲而不舍为老婆婆念故事的就是诺亚。只是，到底发生了什么，诺亚和艾莉之后的故事又到底怎么样了？所有人的心都开始在剧烈跳动着，为艾莉，为诺亚，为他们这段真实而可信的爱情。

    第二天，诺亚和艾莉一起在屋子前面的湖泊泛舟，这也许是整部电影最浪美最美好的画面了。碧绿的湖水，葱郁的树林，雪白的鹅群，金色的阳光，每一个画面都宛若一幅画，美好得不真实，却又真实的好像你我记忆中的画面，那种静谧的浪漫，在画面中顺着湖泊流动，让人怦然心动。

    大雨袭来，起初还想用布挡雨的艾莉，最后也如同诺亚一样放弃了，两个人在湖里放声大笑，宣泄着过去七年里来心中所有的澎湃。匆忙上岸之后，也许是刚才的美好实在太过让人留恋，艾莉终于爆发了，她在暴雨中质问诺亚“为什么你不给我写信”，诺亚告诉她，“我给你写了三百六十五封信。过去没有结束，现在也没有。”然后诺亚抱着艾莉疯狂的亲吻，就好像他们初恋的那个时候。

    狂风暴雨中的热吻，让两个人埋藏在心底的爱情火焰完全爆发了出来，接下来的一切都发生的都那么自然，两个人翻云覆雨，似乎是为了弥补年轻时候的缺憾一般，抵死缠绵。

    如今很多电影已经将这种场面模式化，不论什么题材什么类型的电影总是要出现几场果露的戏份，甚至是男女缠绵的戏份，似乎没有这些镜头作为噱头，电影的票房就堪忧了。可是，更多的时候，观众都糊涂了：这部电影真的需要这些镜头吗？很多时候都是莫名其妙就已经翻滚起来了，弄得观众都莫名其妙，“咦？怎么就……”

    但是瑞莎-罗茜观看“恋恋笔记本”时就没有这种“穿越”的感觉，一切都是如此自然，甚至水到渠成，达到了一种让人自然感叹“是时候了”的顺理成章、毫不矫揉造作的境界。而且，这还是一种感动一种美好。当诺亚和艾莉这两个时隔七年才相见的“陌生人”，终于在瓢泼大雨中释放了所有的枷锁，敞开心怀，在又一次小小的争执后终于紧紧相拥，这种情况下的**远胜于任何语言的表达。这才是一种境界，只有一位好导演才能把握的制作一部出色电影的境界。

    艾莉的母亲再次找上门来，她看到了重新焕发生命的艾莉，带着女儿来到了一个工地，指着一个肥硕的老男人说，“看得出来吗？二十五年前，他就是我的一切，我们疯狂地相爱着。”最后，母亲将当初诺亚写个艾莉的三百六十五封信交给了女儿，说，“你自己来做这个选择吧。”

    这一次，艾莉决定离开。两个人似乎又回到了七年前，爱情和现实、面包和牛奶的选择。

    诺亚没有想无数电影中一样高喊着爱情可以战胜一切，他知道自己给不起艾莉一个美好的未来，他直接就说出了问题的本质：钱。

    在现实的挑战面前，诺亚疯狂地拦住艾莉，说，“我知道生活不会那么容易，但我知道我想要你。但是，你想要什么（what.do.you.want）？对于爱情来说，其他人想要什么不重要，关键是：你想要什么！”

    年轻的诺亚，用双手死命按住自己的胸口，对艾莉说，“你走吧，反正我已经失去你一次了，不在乎再失去一次。”声音颤抖，眼神绝望，身体瘫倒在车门上。所有人都清晰地感觉到的是他心口不一。苍白，心痛，悲伤，无助涌上心头，将要窒息。

    他分明想说的是：艾莉，正是因为失去过一次你，我才了解到，倘若再次失去你，我将无法呼吸，将没有勇气再生活下去。爱情没有对不对得起、值不值得；只有爱不爱，愿不愿意。而我，我想过，我唯一想要的，就是你。那么你呢？你想要的是什么？

    对于诺亚那一声又一声的“你想要的是什么？”艾莉退缩了，她胆怯了，她慌乱了，她六神无主。她选择了离开。

    此时此刻，瑞莎-罗茜第一次如此痛恨