北川秀只考虑了一分钟，就决定当一个文抄公捞钱。

    这还和自己前世的专业对口了，也算没白读大学吧！

    该说不说，多亏前世读了个对口的专业，他对日本文学界很是了解。

    虽然许多名人名作消失不见了，但这个世界的日本文学界运作还是和以前一样。

    在日本文坛，作家出道一般有两种方法：

    第一种方法是获得新人奖，

    第二种方法是给出版社投稿出书。

    实际上第二种方法基本只服务于和出版社有深度合作的老作家。

    新人作家想让出版社帮你出版书籍，要么找那种一点名气都没的野鸡出版社碰运气，要么花大价钱自费出版。

    选择了这条出道之路的新人作家，碰见的往往是两者相结合后的最烂情况——

    不知名野鸡出版社让你花大钱自费出版，然后扑街得一塌糊涂，血本无归！

    因此想在日本文坛打出名气，首选出道之路还得是获得新人奖，而且得是含金量较高的新人奖。

    和华国不同，95年时，日本已经有200多个小说新人奖，每个奖项平均入围300人。

    也就是说，每年总共有超6万人入围了各个小说新人奖，但其中只有那200多个获奖的新人作家可以出道！

    而一年之后可以继续留在文坛写作的，不超过十人。

    至于最后斩获文学大奖，一举成名的，平均每5~10年只有一人。

    这概率比中彩票小得多，但也比北川秀靠着高中学历找到好工作的概率高。

    既然决定当文抄公捞钱了，北川秀自然要找最稳妥的出道方式，并且以最快的速度赚钱。

    那么首选的作者，毋庸置疑，当然是新时代日本文坛里最能赚钱的双子星之一的村上春树了！

    村上春树就是靠着《且听风吟》获得1979年的群像新人赏，从而出道震惊日本文坛的。

    北川秀在此之前早就打探过无数次。

    这个日本，既没有叫村上春树的知名作家，1979年的群像新人赏获得者也另有其人。

    选定目标后，利用这半个月的下班时间，他用草稿纸刷刷刷写下了整本共4万6千字的《且听风吟》。

    并在今天找准时机投给了《群像》编辑部。

    至于为何不选择另一个双子星东野圭吾。

    北川秀打听过，发现推理小说今年才有人开始涉及，还被主流文学界所鄙夷，估计到变现时期，还得往后推好多年。

    他可等不了那么久！

    现在的他，连买一台打字机，把稿子弄成打印稿的钱都没！

    当然，北川秀也不会把鸡蛋只放在一个篮子里。

    3月份起，各大主流文学新人赏陆续开始征稿，即便这次投稿群像新人赏失败了，他还有好多次机会出道。

    首选群像新人赏的理由很简单，《且听风吟》拿的就是这个奖，而且95年群像新人赏的奖金翻倍了。

    钱肯定是越多越好嘛。

    并且北川秀对《且听风吟》也很有信心。

    据他观察，并非这个世界的日本读者们爱吃“屎”，而是现阶段的纯文学作品以“屎”居多。

    读者们没吃过“饭”，自然不觉得“屎”难吃。

    相信不会发生明珠蒙尘类的狗血事件。

    问题最大的还是时间。

    《群像》编辑部会在3月下旬正式开始审稿，最快4月上旬才会公布入围名单。

    要到最终获奖并在杂志上刊登获奖文章，怎么也得是4月底的事了。

    更别提日本那慢出了名的奖金审批流程。

    最终那笔钱到账，已不知是猴年马月。

    《群像》编辑部的人肯定不着急这些事。

    但北川秀不得不面对一个现实的问题。

    4月20日就要还的32万円从哪里来呢？

    因此除了抄书外，他还得在下班后缩在出租屋里干点翻译外文小说的杂活儿。

    现在的日本文坛，看似繁荣，实则根本没法拉出去打。

    所以各国文学